Форма входа
0/0
Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин
- Дата:22.11.2024
- Категория: История / Публицистика
- Название: Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1
- Автор: Игал Халфин
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин. Жанр: История / Публицистика. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин:
Масштабный исследовательский проект Игала Халфина посвящен ключевому ритуалу большевизма – критическому анализу собственного «я», перековке личности с помощью коммунистической этики. Анализируя процесс этой специфической формы самопознания, отраженной в эго-документах эпохи, автор стремится понять, как стал возможен Большой террор и почему он был воспринят самими большевиками как нечто закономерное. Данная книга – вторая часть исследования, которая отличается от первой («Автобиографии большевизма») большим хронологическим охватом (повествование доходит вплоть до 1937 года) и основывается преимущественно на материалах сибирских архивов. Герои этой книги – оппозиционеры: рядовые коммунисты, крестьяне с партизанским опытом, подучившиеся рабочие, строители Кузбасса, затем исключенные из партии и заключенные в лагеря как троцкисты или зиновьевцы. С помощью их эго-документов и материалов контрольных комиссий 1920‑х годов Халфин прослеживает внутреннюю логику рассуждений будущих жертв Большого террора, а также те изменения в языке и картине мира, которые сопровождали политические и идеологические трансформации постреволюционной эпохи. Игал Халфин – профессор департамента истории Тель-Авивского университета, специалист по ранней советской истории, теории литературы и кино.
Читем онлайн Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
года занимавшего пост главы Наркомсвязи.
«Н. Бухарин. Академик. Могучая школка и другие симфонии. ОГНТИ». Строго говоря, включение в начале 1934 года Бухарина в список оппозиционеров – это персональный политический выпад Кольцова: Бухарин уже через несколько дней после удачного прославления Сталина на съезде станет главным редактором «Известий» – должность, от которой вряд ли бы отказался сам Кольцов: конкуренция за такие газеты была политической. Но на момент создания карикатуры Бухарин – академик и создатель журнала «Социалистическая реконструкция и наука» (орган ЦНИСа и Центехпропа НКТП, издавался Государственным объединенным научно-техническим издательством, ГОНТИ, – как мы видим, Кольцов почти не ошибся в столь сложных аббревиатурах), претендующего на роль главного массового журнала для университетских преподавателей и академического сообщества.
И наконец, «С. Сырцов. И я! И я! Частушки. Музгиз», – до Кольцова, вероятно, доходили слухи о том, что в ходе чистки 1933 года в ЦКК славящийся своей экспрессивностью Сырцов сумел убедить Розалию Землячку не исключать его из партии, а ограничиться «последним предупреждением» из‑за «неизжитости оппортунизма». Сырцов временно сохранил партбилет лишь постоянным упоминанием «я» – своей важной роли в революционной и постреволюционной истории: Землячка, также персонаж исторический, не смогла противопоставить ничего этим аргументам. «Частушки» в это время имели довольно тесную ассоциацию как раз с Гражданской войной.
Стоит лишь оценить, как умело Михаил Кольцов уместил на маленьком листке бумаги под видом карикатуры «для своих» целый многостраничный обзор «затаившихся после разгрома оппозиционеров».
Контекстуальность экспонатов коллекции Ворошилова вообще показательна. Например, на ил. 14 на вкладке перед нами нечто вроде шаржа Межлаука, который должны оценить его коллеги по высоким партийным постам: портрет Варвары Яковлевой, члена коллегии Наркомата финансов РСФСР, о которой мы пишем далее (во втором томе) в главе «Мучения».
Межлаук, сын преподавателя латинского языка и выпускник историко-филологического факультета Харьковского университета, изобразил что-то вроде надгробия легендарной Яковлевой (прославившейся в 1918 году в петроградской ЧК) в фантазийном древнегреческом стиле. Под шаржевым портретом псевдогреческая подпись «ΙΘΙ ΚΕΙΤΑΙ ΒΑΡΒΑΡΑ ΙΑΚΟΒΙΗ», что можно перевести (древнегреческий Межлаук к тому моменту изрядно подзабыл) как «здесь покоится Варвара Яковлева». С трех сторон от монументального надгробия символически изображены три барельефа с подписями: «Она не раз обращала в бегство РСФСР-овых наркомов», «Она усыпила речами Совнарком» и «Так она верстала бюджет». На барельефах, исполненных в «детской» манере (изучение легенд и мифов Древней Греции – прежде всего удел детей, нового поколения), Яковлева – древнегреческая воительница, и не удивительно: картинку можно широко датировать 1931–1937 годами, поскольку уже в 1931 году Яковлева – легендарная фигура даже в кругу мужчин, составляющих абсолютное большинство участников подобных заседаний. И Политбюро, и другие высшие органы власти в 1920‑х годах – это уверенно патриархальные группы, поэтому символическая «могила античной воительницы Яковлевой» – это признание ее права на равных находиться в ареопаге героических мужчин.
Вообще, герои таких картинок – это скорее высокопоставленные деятели, число шаржей и карикатур на непостоянных и случайных участников заседаний довольно невелико. Это подчеркивает социальность практики такого рода рисования в узком кругу Политбюро: почти нет смысла рисовать, а тем более шаржировать неизвестного человека, который об этом и не узнает. Впрочем, бывает и такое. Например, рисуется картинка: на ней портрет неизвестной и надпись «Уханову, по секрету (разорви): В первом ряду налево (в самом конце) сидит страшная баба, почему-то всех хоронит (на Красной площади), всех посыпает земелькой. Что если будет и меня хоронить, то я встану из гроба и всех вас поколочу. Не нашел Моссовет более приличной старухи!
. Николай» (еще одно подтверждение перемещения записок с графикой по залу во время заседаний). Как видим, Константин Уханов этого не сделал (к сожалению, картинка двухсторонняя, и воспроизвести ее здесь невозможно).Стилистика картинок не меняется с годами, и даже в конце 1930‑х тот же Межлаук рисует сцену из доклада Кагановича пленуму ЦК в 1937 году, сопровождаемую цитатой наркома НКПС: «И докладывал т. Л. М. Каганович: „Тов. Эйхе зашивал и расшивал узлы вместе с нами, пока мы не стали расшивать самоё Эйхе“» (ил. 15 на вкладке).
Речь идет, не больше и не меньше, чем об обвинениях главы Сибкрайкома Эйхе в диверсионных действиях на сибирских железнодорожных узлах. Снизу, под скорбным портретом Кагановича, – Эйхе, лежащий на трибуне в той же позе, что и перекрашиваемый Троцкий десятилетием назад, по нему ездят железнодорожные составы. Нехитрая шутка, но висельная: Межлаук, которому самому чуть больше года осталось до смерти на полигоне «Коммунарка» и полгода до ареста, не мог не осознавать, что Эйхе обречен на смерть. Этого знания на его карикатуре нет, что вряд ли случайно: в этих карикатурах никогда не бывает ничего трагического, и это предмет отдельного обсуждения.
То, что в самых драматичных обстоятельствах шаржи и карикатуры никогда не содержат элементов пафоса, действительно бросается в глаза. Коллекция Ворошилова хронологически начинается с работ Емельяна Ярославского 1923 года (ил. 16–18 на вкладке), и это не шаржи и не карикатуры (Ярославский лишь иногда пририсовывает к портретам анекдотические нимбы, а изредка эти рисунки утрируют какие-то черты лица, но без явной цели, подписи к рисункам кратки, сделаны для информации и принципиально несатиричны, кроме отдельных попыток), а попытки портрета – притом что выдающимся искусством рисовальщика Ярославский не обладал.
Это визуальные интроспекции и даже аутоинтроспекции, автор пытался дать графическое понимание объекта. Все изображенные очень задумчивы, не исключая и самого Ярославского. Перед нами рисунки по большей части не с натуры, несмотря на то что автор маскирует их именно под скетчи – вероятно, Ярославский уничтожал черновики или рисовал по памяти. На автопортрете, подписанном «Емельян Безбожник» (ил. 19 на вкладке), Ярославский себя в этом выдает – это зарисовка с ракурсом «из‑за плеча», автору, принимающему взгляд на самого себя со стороны, хочется увидеть, как он выглядит в глазах других.
Включение Ярославским себя самого в серию портретов – попытка декларативного утверждения статуса: я такой же, как Сталин, Молотов да даже и Ленин, которого постоянно будет в 1925–1926 годах «машинально» рисовать Бухарин (закрытыми на рисунках глазами Ленина и сиянием вокруг его головы напоминая, что вождь умер и теперь в горних мирах, а не в преисподней).
Бухарин – автор графических записок, в которых аутоинтроспекционная составляющая особенно сильна. В нашей подборке этих документов Бухарин часто изображает именно себя (ил. 20 на вкладке), второй нередкий фигурант изображения – Владимир Ленин.
Нередко на портрете авторства Бухарина можно спутать Ленина с ним самим, причем в сугубо юмористическом ключе: в феврале 1927 года Бухарин видит себя таким же большеголовым, в таком же типичном «ленинском» однобортном пиджаке и таким же чуть самоуверенным. Мы не можем утверждать, что этот эффект был умышленным. Однако
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин бесплатно.
Похожие на Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин книги
- Автобиография большевизма: между спасением и падением - Игал Халфин - Публицистика
- Корни сталинского большевизма - Александр Пыжиков - История
- Литературный текст: проблемы и методы исследования. 7. Анализ одного произведения: «Москва-Петушки» Вен. Ерофеева (Сборник научных трудов) - Сборник - Языкознание
- "Фантастика 2024-1" Компиляция. Книги 1-22 (СИ) - Булаев Вадим - Попаданцы
- Как организовать исследовательский проект - Вадим Радаев - Прочая справочная литература
