Форма входа
0/0
Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов
- Дата:20.06.2024
- Категория: Научные и научно-популярные книги / Культурология
- Название: Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей
- Автор: Коллектив авторов
- Просмотров:2
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов. Жанр: Культурология. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов:
Сборник посвящен актуальной и малоисследованной теме – искусству и культуре русского зарубежья в период между двумя мировыми войнами. Книга имеет комплексный характер, в ней рассматривается широкий круг проблем, связанных с творчеством живописцев, графиков, скульпторов, архитекторов, режиссеров, актеров, драматургов, хореографов, композиторов, музыкантов, критиков, деятелей культуры, работавших в 1910–1930-е годы. Авторы стремятся осветить новые аспекты творчества крупных мастеров русского зарубежья, а также вводят в научный обиход целый ряд малоизвестных имен. Книга предназначена для специалистов и широкого гуманитарного читателя.
Читем онлайн Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
Проблема времени интересовала многих художников, часто олицетворением образа времени является изображение часов (у М. Шагала, С. Дали). Серебрякова передает течение времени своим способом. Двадцатый век динамичен, и один автопортрет, даже такой выразительный, как «За туалетом», не может полно выразить образ художницы. Время движется, и остальные автопортреты необходимы для зрителя, чтобы понять, что живопись Серебряковой развивается, а не стоит на месте. Автопортрет «За туалетом» говорит о молодости, кокетстве, наивности, французские портреты показывают зрелость, уверенность в своих силах и выбранной позиции.
В Париже художница вела замкнутый образ жизни. Она считала, что зрители не понимают ее искусства. Журналист П. Бархан достаточно точно описал настроения Серебряковой парижского периода:
«Я рассматривал ее, сам становясь неуверенным, и с трудом пытался собрать ее черты, как бы прочитав по буквам ее доверчивое лицо, известное мне по ее автопортретам. И я узнавал, как из далекого прошлого и неизвестного, ее запечатленный в памяти иной – теплый и молодой взгляд, далекий от ее французского, и чувственный, унаследованный от предков рот – черты, которые высветлялись и проступали изнутри. И только точные контуры изображенной на ее лице беспомощности составили как будто маску, облик и атмосферу ее невзрачного появления. В то время как она заикаясь произносила, что не осмелилась принести с собой картину, рисунок, даже фотографии своих работ…
В каждой модели она ищет черты, которые близки ей самой, те, что мы видим на автопортретах. Если Серебряковой удается найти такие схожие особенности, то картина получается удачной. Она стремится к добросердечному отношению, но иногда подсознательные страхи мешают ей работать. Ее натура двойственна: с одной стороны, она творец, с другой – мать, заботящаяся о детях. Дети служат ей моделями. Когда Серебрякова рисует свою дочь, она вспоминает о своей молодости. Так же внимательно, как себя, она рисует и других. Работать для Серебряковой – необходимая потребность, которая выливается в прекрасные картины. Поэтому от всех ее портретов веет домашним уютом, интимностью, человечностью. Наши ученики ненадолго приезжают в Париж, с любопытством смотрят на кафе, где за чашкой чая обсуждают живопись. Теперь в Париж приехала Серебрякова. Она приехала из Петербурга, где фамилии ее родственников Бенуа и Лансере имеют вес и значение в искусстве. Она принадлежит семье, где искусство – часть темперамента, часть формирования личности, смысл жизни. В этой семье раскрылся новый источник радости, света, цвета. Серебрякова не противодействует никому, поэтому она как художница победительница»[491].
Однако автопортреты – лишь часть ее творчества, и только по ним нельзя судить об авторской манере художницы.
В действительности Серебрякова приехала не во французский Париж, а в его русскую диаспору. Первые ее французские произведения – портреты русских эмигрантов С. Н. Андрониковой-Гальперн и Е. Л. Гиршман (1924), в которых она искала искренность, открытость, живое человеческое участие. В большей степени это удалось в портрете Гальперн. Все внимание в работе акцентируется на фигуре. Из мемуаров известно, что модель портрета с увлечением относилась к искусству, была музой для поэтов и художников. О ней отзывались как о женщине, которая славилась умом, обаянием и остроумием. Серебрякова не передает светского блеска, а уделяет внимание человеческим качествам.
В изображении Генриетты Гиршман художественные задачи мастера и требования к современному светскому портрету вступают в некоторый конфликт. Психологические качества модели отодвигаются на дальний план, в работе преобладают атрибуты: вечернее платье с открытыми руками, длинные бусы, серьги, браслет. Серебрякова прорабатывает и интерьер комнаты, дама сидит в кресле изящного силуэта на фоне камина. Подобных произведений, где Серебрякова работала не только как творец, но и как модный портретист, достаточно много. Она писала Ф. Ф. Юсупова, его жену и дочь (1924), С. Лорис-Меликову (1925), И. Велан (1926) и других. Эти портреты безупречны по технике, мастерству исполнения. Они изящны, утонченны, легки, непринужденны, отличаются проработанностью силуэта, рафинированностью в линиях, вниманием к деталям.
З. Серебрякова создала свой тип портрета – изысканно-утонченный женский и значительно-представительный мужской, сформировав, таким образом, свой «серебряковский» тип изображения. Если в жанре обнаженной модели художница пишет исключительно женщин, то в жанре портрета примерно одинаковое число женских и мужских изображений. Всего во Франции Серебрякова выполнила более ста портретов современников.
В качестве доказательства тезиса о том, что Серебрякова – мастер и мужского изображения, приведем в пример пастель «Портрет Андрея Белобородова» (1925, ГРМ). Андрей Яковлевич Белобородов родился в 1886 году, то есть он и художница были почти ровесниками. Он родился в Туле, а его призванием стала архитектура. Когда художник пишет незнакомую модель, его задача – «разрядить» обстановку, чтобы герой портрета расположился в естественной позе и не было бы напряженным выражение его лица. Для этого художник может поговорить о чем-то; полагаем, что и у Серебряковой и Белобородова были общие темы для беседы. Возможно, это был Петербург, а может быть, тайны ремесла, ведь каждый архитектор – еще и художник.
Белобородов эмигрировал раньше Серебряковой – в 1920 году, до 1934 года он жил в Париже, а потом в Риме. Еще в то время, когда архитектор оставался во Франции, он довольно часто уезжал в Италию. Серебрякова, которая тогда еще не определилась со своим местом жительства, жила в его квартире. Вероятно, портрет выполнен в благодарность за гостеприимство. В России у Белобородова была возможность реализовывать большие архитектурные проекты. Во Франции он еще не получил ставшие позже знаменитыми заказы. Пока он сам работает как художник, как и Серебрякова, и смотрит с тревогой в будущее. Но тревоги и опасения в портрете не отражены – на зрителя смотрит зрелый успешный мужчина.
Такие работы Серебряковой пользовались спросом и художнице с ее великолепным мастерством не стоили большого труда. Портреты приносили ей средства к существованию, но для художницы на первом месте всегда стояло творческое самосовершенствование. Можно сказать, они были компромиссом между представлениями автора о модели и пожеланиями заказчика, но не выражали подлинного темперамента и внутренней силы дарования мастера.
Как и многие художники, Серебрякова более свободно работала в жанре пейзажа, поскольку заказной портрет в какой-то мере сковывает инициативу. Но Париж, как ранее и Петербург, не становится главным героем ее пейзажей. Пейзаж для художницы – это в первую очередь природа. Она обращается к парку Версаля (1925, ГМИИ им. А. С. Пушкина), но регулярный строй парка не отвечает стремлению Серебряковой к открытости, естественности, гармонии с природой, как было в царскосельской серии. Так и парижские пейзажи не раскрывают подлинной сущности ее живописи, трепета ее душевных порывов и стремлений – например, «Бульвар в Париже» (Томский художественный музей), серовато-голубоватый «Парижский пейзаж» (ГМИИ им. А. С. Пушкина). Серебрякова пишет Париж без блеска и великолепия архитектуры, можно подумать, что это не столица европейского центра искусств, а тихий провинциальный город.
В 1926 году художница путешествует в Бретань для серьезной пленэрной работы, позже она приедет сюда еще раз в 1934 году. Цикл этих работ не блещет яркими красками, в них преобладают земляные цвета, что продолжает традицию серебряковских парижско-версальских этюдов. Море, скалы, улочки города, порт, женщины в национальных костюмах – вот ее основные мотивы. В настроении этих работ преобладают неуверенность в своем положении, тревожность внутреннего состояния.
После завершения портреты работы Серебряковой, как правило, становились собственностью заказчиков и уже не принадлежали автору[492]. Работая над парижскими зарисовками, художница отдыхает душой, но это все же наброски. Серебрякова – зрелый мастер, ее творчество не может ограничиваться портретами, пейзажами. В русский период художница создала такие значительные многофигурные сюжетные произведения, как «За туалетом» (1909), «Баня» (1913), «За обедом» (1914), «Беление холста» (1917), цикл работ на тему балета. Несмотря на то, что тематика произведений довольно традиционна – причесывающаяся женщина, обнаженная модель, детский портрет, крестьянская тема, театр, – в каждом случае Серебрякова создает оригинальные произведения.
В Париже она ищет и новые темы для творчества. Так появляются зарисовки официанта-гарсона, сценок в кафе и в парикмахерской. Для этих композиций позировал сын художницы Александр, который в 1925 году приехал к матери (позже, в 1928 году, в Париж приехала и младшая дочь Катя). Но Серебрякова искала не любую, а «свою» тему для работы. Из писем художницы видно, что ее угнетало отсутствие таковой. Обычно статьи о Серебряковой изобилуют цитатами ее писем на родину детям Евгению и Татьяне. В данной статье мы намеренно не перегружаем текст фрагментами этих писем, так как в своих обращениях к семье художница в большей степени искала участия, а не анализировала собственные творческие проблемы.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов бесплатно.
Похожие на Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов книги
- Корпоративная культура современной компании. Генезис и тенденции развития - Анжела Рычкова - Культурология
- Религия и культура - Жак Маритен - Религиоведение
- НИКОЛАЙ НЕГОДНИК - Андрей Саргаев - Альтернативная история
- Древний рим — история и повседневность - Георгий Кнабе - История
- Аквариум. (Новое издание, исправленное и переработанное) - Виктор Суворов (Резун) - Шпионский детектив
