Форма входа
0/0
Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов
- Дата:20.06.2024
- Категория: Научные и научно-популярные книги / Культурология
- Название: Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей
- Автор: Коллектив авторов
- Просмотров:2
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов. Жанр: Культурология. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов:
Сборник посвящен актуальной и малоисследованной теме – искусству и культуре русского зарубежья в период между двумя мировыми войнами. Книга имеет комплексный характер, в ней рассматривается широкий круг проблем, связанных с творчеством живописцев, графиков, скульпторов, архитекторов, режиссеров, актеров, драматургов, хореографов, композиторов, музыкантов, критиков, деятелей культуры, работавших в 1910–1930-е годы. Авторы стремятся осветить новые аспекты творчества крупных мастеров русского зарубежья, а также вводят в научный обиход целый ряд малоизвестных имен. Книга предназначена для специалистов и широкого гуманитарного читателя.
Читем онлайн Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
Это второе, после росписей Казанского вокзала в Москве, обращение художницы к монументальной живописи. В работе ей помогал сын Александр. Бельгийские росписи были во многом похожи на прежний заказ оформления вокзала. Может быть, Серебрякова рассказала Броуэру, что двадцать лет назад ей предлагали выполнить подобную работу для общественного здания. Так тема, которая, на сегодняшний взгляд, не слишком подходит для общественного помещения, была воплощена в частном особняке. Эти работы не удивляют своей смелостью, как эскизы росписи Казанского вокзала. Художница опасалась экспериментов: так как предыдущая работа не состоялась, она предпочла беспроигрышный классический вариант. Всего выполнено 10 панно – 4 горизонтальные работы, 4 вертикальные и 2 десюдепорта. Выбор Броуэром именно Серебряковой для росписи своего дома говорит о его интересе к классическим традициям. Зал, где была выполнена роспись, носит соответствующее название – «Ренессанс».
На всех панно изображены обнаженные фигуры с атрибутами, но жанр «ню» перевешивает жанр аллегории.
Барон Броуэр был юристом, поэтому одно панно изображает «Правосудие с весами». Серебрякова создает достаточно традиционное воплощение этой аллегории – подобный образ правосудия встречается как в живописи, так и в скульптуре других мастеров.
Заказчик интересовался искусством, поэтому «Искусство» стало темой второго панно. По эскизам из собрания Е. Б. Серебряковой в Париже можно установить несколько вариантов композиции. Первый вариант представляет собой изображение девушки, которая одной рукой прижимает к себе рулоны с бумагой, а другой – придерживает драпировку. У ног модели расположены маска и гитара – это означает, что речь идет не только об изобразительном искусстве. На окончательном варианте изображена девушка, читающая книгу, внизу панно расположены палитра с кистями и маска.
На третьем панно написана «Флора». Барон Броуэр любил природу, у него были плантации в Марокко. Тему плодородия и возделывания сада олицетворяет женщина с корзиной, из которой она разбрасывает цветы.
Завершает цикл композиция «Свет». Заказчик был директором электро – и газовых заводов. Здесь изображена девушка с факелом в руке, она стоит спиной к зрителю. Композицию, когда герой произведения оборачивается и смотрит на нас, Серебрякова использовала и в прежних своих произведениях. Можно вспомнить, например, автопортрет русского периода.
Четыре горизонтальных панно располагались в верхней части боковых стен и были выполнены совместно с сыном Александром. Роспись состоит из двух частей. Первая – овальный медальон с барочными завитками, внутри которого в обобщенном виде изображены карты (их выполнил сын). В углу панно расположена полусидящая фигура женщины с атрибутом времени года (выполнила Серебрякова). «Времена года» здесь – условное название, так как три из четырех девушек изображены с колосьями.
В эскизах росписи были две композиции для горизонтальных наддверных панно. На первом эскизе изображены двое детей, поддерживающих земной шар, на другом – два ребенка играют с макетом корабля. В росписи воплотился вариант с детьми, держащими глобус, на втором панно дети держат свиток с бельгийской надписью, близкой к русской пословице «в гостях хорошо, а дома лучше».
Работы были выполнены в мастерской на холстах, потом их перевезли в дом, где поместили на стены. Монументальный цикл был реализован в 1936–1937 годах. Панно написаны в строгой, почти аскетичной манере, без излишних деталей – выделены только необходимые атрибуты. Если в эскизах для Казанского вокзала Серебрякова стремилась заполнить фигурой всю круглую поверхность для росписи, то теперь вокруг фигуры остается свободное пространство, «боязнь пустоты» отступает. К тому же раньше художница воплощала юные образы, а теперь обратилась к красоте зрелости.
Таким образом, панно выполнила для Бельгии художница из России, которая работала во Франции, опираясь на лучшие достижения всего европейского искусства. Национальная принадлежность художницы и ее пристрастия не выявлены (поэтому-то долгое время цикл приписывался неизвестному фламандскому художнику).
Несмотря на то, что роспись была выполнена в XX веке, когда в сфере внимания изобразительного искусства преобладали яркие, чистые, звучные цвета, в колористической гамме панно преобладают земляные оттенки. Это кажется откатом в прошлые века и приближает панно к гризайли, а также заставляет вспоминать о скупой цветовой гамме произведений искусства тоталитарных режимов. С другой стороны, как в гризайлях эпохи классицизма, когда роспись имитировала скульптурный декор, панно Серебряковой позволяют создать иллюзию глубины пространства.
В росписях Серебряковой достаточно сдержанно представлены атрибуты, указывающие на пристрастия заказчика. Не связаны они и с образами времен года. Скорее можно предположить, что эти четыре горизонтальные и четыре вертикальные фигуры, которые (лишь с небольшой корректировкой атрибутов) могли быть либо музами, либо символами четырех стихий, времен дня и ночи, сторон света или континентов. Кроме того, у этих работ есть разные названия. Выше приведены названия, которые ввела В. П. Князева. В архиве другого исследователя, Ю. Г. Гоголицина, приведены такие названия: «Наука», «Искусство», «Изобилие», «Вода». На выставке в Русском музее осенью 2007 года они уже обрели новые названия: «Марокко», «Фландрия», «Индия» и «Патагония».
Барон Броуэр заказывал роспись для холла своего собственного дома. Вскоре после окончания войны по финансовым затруднениям хозяин был вынужден дом продать. Далее в нем располагались детский дом, танцевальный зал, книжный магазин, приют для пожилых людей. Менялось назначение дома, но универсальные характеристики росписи способствовали тому, что при любом назначении помещения они выглядят достойно и к месту.
Все эти характеристики выводили панно на новый уровень создания монументальной росписи. Серебрякова выработала следующую схему целостного художественного решения интерьера:
– вертикальные фигуры уравновешиваются горизонтальными;
– изображение модели спереди с поворотом головы от зрителя уравновешивается фигурой в ракурсе сзади с поворотом головы на зрителя;
– фигуры с опущенными руками уравновешиваются фигурами с приподнятыми руками.
Можно сказать, что под рукой Зинаиды Серебряковой цикл аллегорических панно стал универсальной схемой, с помощью которой любой профессиональный художник может воплотить любую тематику в применении к любому зданию.
До недавнего времени росписи были известны лишь по эскизам, которые хранятся в собрании внука Серебряковой – И. В. Николаева. 11 октября 2007 года произошло значительное событие: в этот день в корпусе Бенуа Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге была открыта выставка «Зинаида Серебрякова. Обнаженные». Здесь впервые были представлены монументальные росписи для дома «Мануар», которые долгое время считались погибшими, о чем говорилось в письмах самой художницы. В России давно не проходили персональные выставки Серебряковой, тем более не было выставки, где так полно были бы представлены зарубежные работы. Панно из бельгийского цикла были показаны в отдельном зале, который как бы повторял зал «Ренессанс» виллы «Мануар».
Выставка в Русском музее стала сенсацией, она привлекла пристальное внимание историков и любителей искусства. Отметим, что куратором выставки был В. Ф. Круглов, один из авторов монографии о Серебряковой. В подборе произведений чувствовался профессиональный подход, бельгийские панно прошли реставрацию в мастерских музея. К выставке подготовлен каталог, где впервые опубликован полностью весь цикл работ для дома «Мануар»[496]. Первоначально планировалось, что выставка будет работать один месяц, но из-за повышенного внимания публики ее продлили. Всего было показано около 40 произведений живописи и графики художницы из Русского музея, Музея семьи Бенуа при музее-заповеднике «Петергоф», Калужского областного художественного музея. Бельгийские панно представляла московская галерея «Триумф». Понятно, что выставка из 40 работ продемонстрировала только малую часть творческого наследия Серебряковой. Несмотря на то, что были представлены монументальные панно, по общему характеру выставка в Русском музее носила скорее камерный характер.
Подведем итоги. Период с 1924 по 1939 год был чрезвычайно плодотворен для Серебряковой. В это время художница достигла подлинных высот в своем искусстве. Это справедливо и в отношении цикла «Баня», и для панно виллы «Мануар». Художница выработала новый объемный тип панорамного городского пейзажа, создала галерею портретов современников. Все эти работы показывают, что дарование Серебряковой в эмиграции не только не угасло, но, напротив, поднялось на качественно новый уровень творческого мышления. Художница много работала, ее произведения экспонировались на выставках во Франции, в Германии, в Бельгии, в Югославии. Всего с 1924 по 1939 год Серебрякова участвовала более чем в 20 выставках[497]. Практически о каждой выставке есть отзывы в прессе.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов бесплатно.
Похожие на Художественная культура русского зарубежья. 1917–1939. Сборник статей - Коллектив авторов книги
- Корпоративная культура современной компании. Генезис и тенденции развития - Анжела Рычкова - Культурология
- Религия и культура - Жак Маритен - Религиоведение
- НИКОЛАЙ НЕГОДНИК - Андрей Саргаев - Альтернативная история
- Древний рим — история и повседневность - Георгий Кнабе - История
- Аквариум. (Новое издание, исправленное и переработанное) - Виктор Суворов (Резун) - Шпионский детектив
