Форма входа
0/0
Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин
- Дата:22.11.2024
- Категория: История / Публицистика
- Название: Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1
- Автор: Игал Халфин
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин. Жанр: История / Публицистика. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин:
Масштабный исследовательский проект Игала Халфина посвящен ключевому ритуалу большевизма – критическому анализу собственного «я», перековке личности с помощью коммунистической этики. Анализируя процесс этой специфической формы самопознания, отраженной в эго-документах эпохи, автор стремится понять, как стал возможен Большой террор и почему он был воспринят самими большевиками как нечто закономерное. Данная книга – вторая часть исследования, которая отличается от первой («Автобиографии большевизма») большим хронологическим охватом (повествование доходит вплоть до 1937 года) и основывается преимущественно на материалах сибирских архивов. Герои этой книги – оппозиционеры: рядовые коммунисты, крестьяне с партизанским опытом, подучившиеся рабочие, строители Кузбасса, затем исключенные из партии и заключенные в лагеря как троцкисты или зиновьевцы. С помощью их эго-документов и материалов контрольных комиссий 1920‑х годов Халфин прослеживает внутреннюю логику рассуждений будущих жертв Большого террора, а также те изменения в языке и картине мира, которые сопровождали политические и идеологические трансформации постреволюционной эпохи. Игал Халфин – профессор департамента истории Тель-Авивского университета, специалист по ранней советской истории, теории литературы и кино.
Читем онлайн Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
мизансценах XIV съезда, отлично перенес происходящее в лес. Главная фигура композиции – Сталин в образе Онегина (в элегантном плаще-крылатке), целящийся в Ленского, чью роль исполняет Зиновьев. Секундант Сталина – Бухарин, рядом с которым стоит Калинин. Секундант Зиновьева – Каменев, на стороне Зиновьева также фигуры, в которых опознаются Крупская и Преображенский. С позиций зрителя XIV съезда главное, что происходило на нем, – третье заседание, 19 декабря, в котором содокладчик ЦК Зиновьев выступил от лица оппозиции с критикой ЦК, бюрократизации партаппарата, позиций Бухарина в отношении сельского хозяйства. Это была публичная декларация позиций «Новой оппозиции», в которую входил и Каменев, на съезде атаковавший Сталина как секретаря ЦК и предлагавший его переизбрание. Преображенский также состоял в «Новой оппозиции», в 1925 году к ней примкнула и Крупская. В свою очередь, автор расставил фигуры по-своему: главная цель Сталина – ленинградский партийный вождь Зиновьев, Каменев – лишь его секундант. Бухарин – секундант и соратник Сталина, Калинин, занимающий формальный пост главы Советского государства, – союзник Сталина. Характерно, что Сталин целит непосредственно в Зиновьева, а вот Зиновьев – в Бухарина, своего формального оппонента на съезде.
Гравюра подписана «XIV партсъезд», а также цитатой из Пушкина: «Враги – давно-ли?», что достаточно едко: в партии всем был известен альянс Сталина с Зиновьевым и Каменевым, позволивший им ослабить влияние Троцкого. Сам Троцкий на картинке отсутствует; хотя на съезде с совещательным голосом он и присутствовал, но в прения записываться не стал.
На чьей стороне автор с рискованным, но на тот момент, видимо, вполне приемлемым для публикации (например, в «Красном перце» или «Крокодиле») сюжетом? Внешне достаточно очевидно: на сталинской. Сталин на гравюре – стройный красавец Онегин с бесстрастным выражением лица, целящий в лоб Зиновьеву, который, как и изумленный Каменев, изображен карикатурным толстячком в нелепой позе. В сравнении с ними и Бухарин, и Калинин – благородные трагические мыслители. К тому же если Сталин и Калинин – в приличествующих дворянам шляпах-цилиндрах, то в оппозиционном стане такой головной убор положен лишь Преображенскому. Свой цилиндр есть и у оппозиции – но он не на голове, а поставлен «на попа» так, как кладут на мостовую шапку для сбора милостыни. Особенно жесток автор к Крупской: вдова Ленина изображена с гипертрофированными брылями и с барской цветочной шляпкой на голове. Носитель управляемой агрессии на всей многофигурной композиции – Сталин, и автор, безусловно, на его стороне, в том числе и с точки зрения авторской оптики: он смотрит откуда-то сзади в спину генеральному секретарю ЦК. Некоторые достоинства Зиновьева автор признает: тот изображен сосредоточенным, тогда как Крупская и особенно Каменев не могут управлять эмоциями – агрессией и изумлением соответственно. Понятно, где здесь истинные большевики: не в оппозиции. Эти слабы, а слабые достойны агрессивного осмеяния – ведь и сам Ленин не упускал возможности поиздеваться над слабыми оппонентами.
От графических записок полупрофессиональная, если так можно выразиться, карикатура отличается именно выражением лиц: если самодеятельные карикатуристы из круга Политбюро старались не искажать черты лица персонажей, то здесь главные лица оппозиции смехотворны и достойны презрения. Впрочем, профессиональная компонента видна и по использованию более богатого и на порядок более сложного визуального языка автора. Это нечто вроде эзопова языка. Так, справа от Калинина – профиль немолодой любопытствующей женщины. Поскольку женщин-политиков сходного масштаба среди героев XIV съезда нет, мы полагаем, что этот профиль – также карикатурный – намекает на огромный интерес, который внутрипартийные интриги вызывали у среднего и рядового состава аппарата партии, где женщин было немало. Бытовало мнение, что основными носителями слухов об интригах внутри ВКП(б) были именно они. Кроме того, если «оппозиционная шляпа» уже используется для сбора милостыни, то и Бухарин также снял головной убор – не собирается ли любимый теоретик партии так же, как и Зиновьев с Каменевым, заниматься политическим попрошайничеством? Хулиганским выглядит и изображение серпа и молота на ящике с дуэльными пистолетами-лепажами: выходит, что советская идеология может служить орудием не созидания, а убийства, пусть и в благородном дуэльном поединке в защиту чести?
И наконец (если мы, по аналогии с «вчитыванием», не «всматриваем» лишнего в плохо сохранившуюся и небрежно исполненную «гравюру»), в самом центре композиции, что вполне соответствует конвенциям высококлассных карикатуристов выставлять самые дерзкие намеки композиции в ее центр, – рука картинно подбоченившегося Сталина. Совпадение нескольких элементов композиции позволяет увидеть в ней (на фоне руки Каменева) не перчатку, а хвост крупного рака, которого генсек кладет в карман. В этом случае шутка становится очень дерзкой: 19 декабря, в день открытия XIV съезда, многие газеты даже в провинции на первой полосе напечатали срочную телеграмму: «Чичерин и Раковский выехали в Москву»[1833]. Сам по себе факт приезда из Парижа на съезд Христиана Раковского, советского торгпреда, как, впрочем, и наркома внешней торговли Чичерина, делавшего на съезде позже второстепенный доклад, вряд ли заслуживал такого пристального внимания. Однако с точки зрения актуальной внутрипартийной мифологии, подпитывавшейся слухами, отправленный в 1923 году де-факто в ссылку в Европу Раковский, крайне авторитетный среди большевиков Украины, мог быть (в альянсе с также недовольными грузинскими коммунистами) силой, которая в состоянии склонить съезд от Сталина к оппозиции. Раковский доехал до Москвы, остался одним из теоретиков оппозиции, но агитацией украинских коллег не занимался, на съезде не выступал и спасать Зиновьева и Каменева не стал – это вполне соответствует визуализации тезиса «Рак(овский) у Сталина в кармане» сразу после съезда. Итак, автор рисует шарж на Сталина, центральную фигуру композиции, но друг ли Сталину тот, кто так много знает и так тонко намекает? А вот угадайте. Ведь «шарж» предусмотрительно не подписан.
Очевидно, что такой искусности намеки вряд ли были доступны рисовальщикам на заседаниях Политбюро. Впрочем, в вопросах поощрения агрессивности и конструктивистского насилия профессионалы и любители карикатуры были едины.
Среди экземпляров коллекции Ворошилова в его личном фонде в РГАСПИ (значительная его часть составлена военными архивистами в 1965 году по личному распоряжению Ворошилова) выделяется несколько графических работ Карла Радека. Экземпляры явно из той же серии работ обнаруживаются в РГАСПИ среди бумаг самого Радека, – вероятно, как и некоторые другие бумаги, в коллекцию Ворошилова эти документы попали, наряду с шаржами и карикатурами других авторов, после 1938 года стараниями Берии, который, судя по его автографам на ряде работ, пополнял коллекцию своего друга Ворошилова (и не только его) в 1936–1940 годах по собственной инициативе. Берия вполне мог иметь к 1940 году служебный доступ к архивным документам следственного дела Радека и к изъятым у него документам при аресте последнего 16 сентября 1936 года.
Серия работ (и
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин бесплатно.
Похожие на Автобиография троцкизма. В поисках искупления. Том 1 - Игал Халфин книги
- Автобиография большевизма: между спасением и падением - Игал Халфин - Публицистика
- Корни сталинского большевизма - Александр Пыжиков - История
- Литературный текст: проблемы и методы исследования. 7. Анализ одного произведения: «Москва-Петушки» Вен. Ерофеева (Сборник научных трудов) - Сборник - Языкознание
- "Фантастика 2024-1" Компиляция. Книги 1-22 (СИ) - Булаев Вадим - Попаданцы
- Как организовать исследовательский проект - Вадим Радаев - Прочая справочная литература
