Форма входа
0/0
Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
- Дата:04.08.2024
- Категория: Разная литература / Прочее
- Название: Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок
- Автор: Светлана Алперс
- Просмотров:3
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс. Жанр: Прочее. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс:
Выдающийся американский историк искусства Светлана Алперс (род. 1936), дочь экономиста, нобелевского лауреата Василия Леонтьева, предприняла в этой работе, опубликованной на английском языке в 1988 году, смелую попытку взглянуть на Рембрандта, гения голландской живописи «золотого века», как на художника-предпринимателя, создавшего в XVII веке, когда Республика Соединенных Провинций была не только одним из центров западноевропейского искусства, но и колыбелью рыночной экономики, новаторскую по тем временам и удивительно эффективную модель производства и продвижения произведений искусства – в данном случае картин и офортов, – которая во многом предвосхитила стратегии современного художественного рынка. Книга Алперс произвела фурор в рембрандтоведении и дала толчок исследованиям практики художника с использованием инструментария социальной и экономической истории.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.
Аудиокнига "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок"
🎨 В аудиокниге "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок" вы окунетесь в захватывающий мир искусства и творчества великого художника. Главный герой книги - сам Рембрандт, чьи произведения до сих пор поражают своей глубиной и красотой.
Слушая эту аудиокнигу, вы узнаете о жизни и творчестве Рембрандта, о его мастерской, где рождались великие полотна, и о рынке искусства того времени. Каждая глава книги раскрывает новые аспекты жизни художника и его влияние на мировое искусство.
📚 Светлана Алперс - талантливый писатель и исследователь искусства, чьи работы погружают читателей в увлекательные истории и важные темы. Ее книги всегда отличаются глубоким анализом и интересным подходом к изучению искусства.
На сайте knigi-online.info вы можете не только слушать аудиокниги онлайн бесплатно и без регистрации на русском языке, но и наслаждаться лучшими произведениями литературы. Здесь собраны бестселлеры и шедевры разных жанров, чтобы каждый мог найти что-то по душе.
Читем онлайн Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
Rembrandt’s reputatie van Houbraken tot Scheltema // Oud Holland. No. 12. 1961. P. 81–147; о Рембрандте – несостоявшемся придворном см.: Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. New York: Viking, 1985.
135
Альберт Бланкерт предложил не отвергать столь поспешно мнение критиков-классицистов, считавших, что и на стиль искусства Рембрандта, и на стиль его размышлений об искусстве оказал влияние, как мы сказали бы сегодня, его образ жизни; см.: Blankert A. Rembrandt, Zeuxis and Ideal Beauty // Album Amicorum J. G. van Gelder / eds. J. Bruyn et al. The Hague: Martinus Nijhoff, 1973. P. 39, n. 46.
136
О Боле см.: Blankert A. Ferdinand Bol (1616–1680): Rembrandt’s Pupil. Doornspijk: Davaco, 1982. Интерпретацию «Автопортрета» Бола см.: Jongh E. de. Bol Vincit Amorem // Simiolus. No. 12. 1981–1982. P. 147–161.
137
В июле 1634 года, спустя несколько недель после своей женитьбы, Рембрандт подписал документ, которым подтверждал, что поручает поверенному вести дела от его имени, и в этом документе называл себя «амстердамским коммерсантом» (coopman te Amsterdam), что не было принято среди художников. Объявивший себя coopman (коммерсантом, купцом) мог свободно заниматься бизнесом и при этом избежать тех ограничений, которые налагало членство в профессиональной гильдии. Известно, что среди тех, кто прибегал к подобному способу ведения дел, были Бол и Карел Дюжарден. Я вовсе не утверждаю, что Рембрандту нравилось заниматься коммерцией, я лишь хочу сказать, что для него очень характерно представление об искусстве как о товаре, создаваемом для рынка. Об этом см. следующую главу. О подписанной Рембрандтом грамоте см.: Documents. No. 1634/7. Р. 112, а также и комментарий Б. П. Й. Броса: Simiolus. No. 12. 1981–1982. P. 255; о Кареле Дюжардене см.: Blankert A. Nederlandse 17e eeuwse italianiserende landschapschilders. Soest, 1978. P. 106, n. 4; о Боле см.: Blankert A. Ferdinand Bol. Doornspijk: Davaco, 1982. P. 23.
138
О художнике и его жене, изображенных на картине, см.: Naumann O. Frans van Mieris. 2 vols. Vol. 1. Doornspijk: Davaco, 1981. P. 60, 127–129; о костюмированном портрете кисти Бола см.: Blankert A. Ferdinand Bol. Doornspijk: Davaco, 1982. P. 103, cat. no. 34; там же содержится обсуждение подготовительного рисунка к портрету, возможно, выполненного с натуры. Изображенная на нем могла послужить моделью для фигуры полуобнаженной жены.
139
Подробнее о том, что художникам позировали проститутки, см.: Dudok van Heel S. A. C. Het «Schilderhuis» van Govert Flinck en de kunsthandel van Uylenburgh aan de Lauriergracht te Amsterdam // Jaarboek Amstelodamum. No. 74. 1982. P. 70–90; о вызове Хендрикье в церковный суд см.: Documents. No. 1654/11, 12, 14, 15. P. 318, 320.
140
Традиция изображения художником собственной жены нагой, может быть, существовавшая в искусстве Северной Европы, обсуждается в связи с упоминанием в XVII веке утраченной картины Яна Ван Эйка, на которой была запечатлена обнаженная – возможно, его жена; см.: Held J. S. Rubens and His Circle / eds. A. W. Lowenthal, D. Rosand, J. Walsh. Princeton: Princeton University Press, 1982. P. 50–51. Однако написать портрет собственной жены без одежд – совсем не то, что пригласить Хендрикье в мастерскую в качестве натурщицы, а именно так поступал Рембрандт.
141
О мастерской художника см.: Martin W. The Life of a Dutch Artist in the Seventeenth Century // The Burlington Magazine. No. 7. 1905. P. 125–132, 416–427; no. 8. 1905–1906. P. 13–24; no. 10. 1906–1907. P. 144–154, 363–370.
142
О возможном символическом характере семейной сцены у Коменского см.: Turner J. The Visual Realism of Comenius // History of Education. No. 1. 1972. P. 132–133. В Антверпене существовала живописная традиция, связывавшая карьеру художника и его семейную жизнь. Якоб Йорданс в 1615 году отметил свое вступление в антверпенскую гильдию Святого Луки, написав себя в кругу семьи (картина ныне сейчас хранится в Эрмитаже). О датировке этого семейного портрета см.: Held J. S. Rubens and His Circle / eds. A. W. Lowenthal, D. Rosand, J. Walsh. Princeton: Princeton University Press, 1982. P. 9–14. Так называемый «Автопортрет с женой», приписываемый Мастеру из Франкфурта и ныне находящийся в Антверпене, украшают эмблемы гильдии художников и риторической палаты. Существование идеологии, объединяющей искусство и семью, подтверждается и противоположной точкой зрения, сторонники которой неоднократно атаковали данную идеологию: на рисунке 1577 года, известном как «Заботы и тяготы художника», фламандец Маркус Герартс изобразил живописца, которого отвлекают от работы члены семьи, наперебой требующие внимания. У Абрахама Боссе вульгарный художник (он изображен на гравюре в гравюре), обремененный семейством и обедневший, противопоставляется благородному – одинокому, не имеющему семьи, но процветающему при дворе (ил. 90, 91). О Герартсе и Боссе см.: Maler und Modell. Baden-Baden: Kunsthalle, 1969. Nos. 40, 55.
143
Родственники жены Рембрандта Саскии распустили слух, будто она безрассудно расточает свое наследство, ведя роскошный образ жизни и всячески выставляя напоказ свое богатство («met pronken ende praelen»). В 1638 году Рембрандт возбудил против клеветников неудачно закончившееся для него судебное дело, объявив, что, напротив, они с Саскией владеют безмерным и неистощимым богатством, за что не устают благодарить всемогущего Господа. Хотя «Блудный сын» мог подтвердить худшие опасения родственников, пожалуй, картина позволяет догадываться, как всю эту ситуацию видел Рембрандт. О судебном иске Рембрандта см.: Documents. No. 1638/7. P. 152–155. О дрезденской картине, возможно, ниспровергающей буржуазные взгляды на брак, см.: Hinz B. Studien zur Geschichte des Ehepaarbildnisses // Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft. No. 19. 1974. P 203.
144
Иную интерпретацию этого офорта, рассматриваемого как портрет супружеской четы, строящегося на дружбе, см.: Smith D. R. Masks of Wedlock: Seventeenth-Century Dutch Marriage Portraiture. Ann Arbor: UMI Research Press, 1982. P. 137–144.
145
Описание складского помещения, поделенного на кабинки перегородками, см.: Houbraken I. Р. 256: «Hy een Pakhuis huurde op de Bloemgracht, daar zyne Leerlingen elk voor zig een vertrek (of van paper of zeildoek afschoten) om zonder elkander te storen naar ’t leven te konnen schildern» («Он снял пакгауз на Блумграхт, где его ученики, каждый в своем закутке, сооруженном из бумаги и парусины, без помех, не отвлекая друг друга, могли
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс бесплатно.
Похожие на Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс книги
- Мор, ученик Смерти - Пратчетт Терри - Иностранное фэнтези
- Бернард Ингхам, пресс-секретарь Маргарет Тэтчер - Марина Шарыпкина - Биографии и Мемуары
- Религиозный сионизм. История и идеология - Дов Шварц - Публицистика
- Брейгель, или Мастерская сновидений - Клод Роке - Биографии и Мемуары
- Мастерская сознания - Владимир Левин - Прочая научная литература
