Форма входа
0/0
Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
- Дата:04.08.2024
- Категория: Разная литература / Прочее
- Название: Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок
- Автор: Светлана Алперс
- Просмотров:3
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс. Жанр: Прочее. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс:
Выдающийся американский историк искусства Светлана Алперс (род. 1936), дочь экономиста, нобелевского лауреата Василия Леонтьева, предприняла в этой работе, опубликованной на английском языке в 1988 году, смелую попытку взглянуть на Рембрандта, гения голландской живописи «золотого века», как на художника-предпринимателя, создавшего в XVII веке, когда Республика Соединенных Провинций была не только одним из центров западноевропейского искусства, но и колыбелью рыночной экономики, новаторскую по тем временам и удивительно эффективную модель производства и продвижения произведений искусства – в данном случае картин и офортов, – которая во многом предвосхитила стратегии современного художественного рынка. Книга Алперс произвела фурор в рембрандтоведении и дала толчок исследованиям практики художника с использованием инструментария социальной и экономической истории.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.
Аудиокнига "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок"
🎨 В аудиокниге "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок" вы окунетесь в захватывающий мир искусства и творчества великого художника. Главный герой книги - сам Рембрандт, чьи произведения до сих пор поражают своей глубиной и красотой.
Слушая эту аудиокнигу, вы узнаете о жизни и творчестве Рембрандта, о его мастерской, где рождались великие полотна, и о рынке искусства того времени. Каждая глава книги раскрывает новые аспекты жизни художника и его влияние на мировое искусство.
📚 Светлана Алперс - талантливый писатель и исследователь искусства, чьи работы погружают читателей в увлекательные истории и важные темы. Ее книги всегда отличаются глубоким анализом и интересным подходом к изучению искусства.
На сайте knigi-online.info вы можете не только слушать аудиокниги онлайн бесплатно и без регистрации на русском языке, но и наслаждаться лучшими произведениями литературы. Здесь собраны бестселлеры и шедевры разных жанров, чтобы каждый мог найти что-то по душе.
Читем онлайн Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
/ ed. F. van Deren Coke. Albuquerque: University of New Mexico Press, 1975. P. 23. В большинстве словарей фотографических терминов, вплоть до изданных в конце XX века, неизбежно встретится несколько статей под рубрикой «Рембрандт»; о постановке позирования на сцене см.: Sabieszek R. A., Appel O. M. The Spirit of the Fact: The Daguerreotype of Southworth and Hawes. Boston: David Godine. P. XVII–XVIII, а также Trachtenburg A. Brady’s Portraits // The Yale Review. 1984. P. 244–246. Неудивительно, что выбор Рембрандта в качестве образца для подражания критиковали фотографы, выступавшие против «искусственности» за «естественность».
190
Картина была заказана Рембрандту в 1661 году, вывешена в здании новой ратуши в 1662-м, а затем возвращена Рембрандту по причинам, о которых остается только гадать. Впоследствии она была переписана автором и, вероятно, обрезана до нынешних размеров. См. недавнее исследование, где приводятся многочисленные цитаты из обширной литературы, посвященной данной картине: Carroll M. D. Civic Ideology and Its Subversion: Rembrandt’s «Oath of Claudius Civilis» // Art History. No. 9. 1986. P. 10–35.
191
Рисунок Рембрандта по оригиналу Леонардо указан в каталоге Бенеша под номером Ben. 445. Если Рембрандт, как и впоследствии Мане, обреза́л свои картины (а порой и офортные доски) до нужных ему размеров, то Рубенс, наоборот, неизменно их увеличивал, рисунки надставляя при помощи бумаги, а картины – при помощи дерева или холста.
192
См.: Blankert A. Ferdinand Bol. Doornspijk: Davaco, 1982. Cat. no. 167. P. 84.
193
По-видимому, этот человек позировал также для картин из каталога Бредиуса под номерами: Br. 259, 283, 309.
194
Можно отвергать гипотезу, согласно которой картина «Иаков, благословляющий сыновей Иосифа» представляет собой семейный портрет, однако трудно не согласиться с тем, что аргументы ее сторонников имеют смысл; см.: Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. New York: Viking, 1985. P. 269–271.
195
Отношения художника, заказчика и модели изображались в художественной литературе как неотъемлемая составляющая жизни мастерской. В повести Генри Джеймса «Подлинные образцы» художник обнаруживает, что бедная мисс Черм и итальянец по фамилии Оронте могут убедительно позировать в образе аристократов, а настоящим аристократам майору и миссис Монарк это не дано. Хотя Джеймс говорит о «преобразующей силе искусства» (а с нашей точки зрения, подобное определение было бы уместно в устах Рембрандта), «подлинный образец» в его рассказе имеет социальную природу и создается способностью натурщика играть роль. Рембрандт превратил и модель, и заказчика в нечто совершенно новое. Оказывается, «подлинным образцом» предстает картина, а значит, в конце концов, и он сам.
196
Запутанные и неоднозначные отношения художника и его модели, как представляется, нашедшие отражение в картинах Рембрандта, описаны Джеймсом Лордом в рассказе о том, как он позировал Джакометти. «Существует отождествление модели и художника посредством картины, постепенно словно бы превращающейся в независимую, автономную сущность, которой служат они оба <…> Однажды он случайно задел ногой крепление, удерживающее полку мольберта на нужной высоте, и мольберт упал <…> „О, простите“, – сказал он. Я засмеялся и заметил, что он просит извинения так, как будто уронил меня, а не картину <…> Если он не мог работать без меня, то картина не могла существовать без него. Он полностью подчинил ее себе, а вместе с нею <…> и меня тоже». Эти отношения имеют неизбежную экономическую основу: как-то, отчаявшись завершить картину, Джакометти объявил, что ему придется платить заказчику за позирование. Хотя его волновала передача внешнего сходства с моделью, его портреты, как и рембрандтовские, устрашающе похожи друг на друга. См.: Lord J. A Giacometti Portrait. New York: Farrar Straus Giroux, 1980 (первое издание: 1965). P. 37, 62.
197
Смит А. Исследование о природе и причинах богатства народов. Книга I. М.: Соцэкгиз, 1962. С. 29.
198
Жан-Батист Декан (1714–1791) – французский живописец и писатель, автор труда «Жизнеописания фламандских, немецких и голландских художников» (1753).
199
«Il n’aimoit que sa liberté, la Peinture, et l’argent» (Descamps J. B. La Vie des Peintres Flamandes, Allemands et Hollandois. 4 vols. Vol. 2. Paris: C. A. Jombert, 1753–1764. P. 90).
200
Теренс Д. Джонсон анализирует роль, которую играла власть в различных социальных моделях отношений между производителем и потребителем; см.: Johnson T. J. Professions and Power. London: Macmillan, 1972.
201
О жизненном и творческом пути Флинка см.: Houbraken II. P. 22–23; см. также английский перевод: Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. New York: Viking, 1985. P. 282.
202
Это наименование встречается в составленной Бальдинуччи биографии датского художника Эберхарда Кейля, который стал для итальянца основным источником сведений о Рембрандте; см.: Baldinucci F. Delle Notizie de’ Professori del Disegno da Cimabue in qua. 21 vols. Vol. 18. Florence, 1772 (первое издание: 1681–1728). P. 139.
203
Цитируется Бросом при обсуждении работы Рембрандта в мастерской Эйленбурга: Simiolus. No. 12. 1981–1982. P. 252, n. 33.
204
Г. Шварц указывает условия наиболее высокой продуктивности Рембрандта, но делает иное заключение; см.: Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. New York: Viking, 1985. P. 315.
205
«Dat men hem (als het spreekwoord zeit) moest bidden en geld toegeven» (Houbraken I. P. 269: «Чтобы его [как гласит пословица] упрашивали, да еще доплачивали»).
206
Там, где это возможно, ссылки, в порядке упоминания соответствующих случаев, приводятся по «Документам»: (1) Baldinucci. P. 63; Houbraken I. P. 263; (2) Documents. Nos. 1636/1, 1636/2, 1639/2–7. P. 129–134, 161–175; no. 1665/17. P. 554–555; (3) Documents. No. 1654/4. P. 310–311; 311; no. 1659/21. P. 451; no. 1662/11. P. 506–509; возвращение «Клятвы Клавдия Цивилиса» документально не подтверждено.
207
Крайне редкие для голландского искусства XVII века примеры изображения визита знатока в мастерскую художника см.: Raupp H.-J. Untersuchungen zu Künstlerbildnis und Künstlerdarstellung in den Niederlanden im 17. Jahrhundert. Hildesheim; Zürich; New York: Georg Olms Verlag, 1984. P. 329–330. Исключением можно считать картину Мириса,
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс бесплатно.
Похожие на Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс книги
- Мор, ученик Смерти - Пратчетт Терри - Иностранное фэнтези
- Бернард Ингхам, пресс-секретарь Маргарет Тэтчер - Марина Шарыпкина - Биографии и Мемуары
- Религиозный сионизм. История и идеология - Дов Шварц - Публицистика
- Брейгель, или Мастерская сновидений - Клод Роке - Биографии и Мемуары
- Мастерская сознания - Владимир Левин - Прочая научная литература
