Форма входа
0/0
Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
- Дата:04.08.2024
- Категория: Разная литература / Прочее
- Название: Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок
- Автор: Светлана Алперс
- Просмотров:3
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс. Жанр: Прочее. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс:
Выдающийся американский историк искусства Светлана Алперс (род. 1936), дочь экономиста, нобелевского лауреата Василия Леонтьева, предприняла в этой работе, опубликованной на английском языке в 1988 году, смелую попытку взглянуть на Рембрандта, гения голландской живописи «золотого века», как на художника-предпринимателя, создавшего в XVII веке, когда Республика Соединенных Провинций была не только одним из центров западноевропейского искусства, но и колыбелью рыночной экономики, новаторскую по тем временам и удивительно эффективную модель производства и продвижения произведений искусства – в данном случае картин и офортов, – которая во многом предвосхитила стратегии современного художественного рынка. Книга Алперс произвела фурор в рембрандтоведении и дала толчок исследованиям практики художника с использованием инструментария социальной и экономической истории.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.
Аудиокнига "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок"
🎨 В аудиокниге "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок" вы окунетесь в захватывающий мир искусства и творчества великого художника. Главный герой книги - сам Рембрандт, чьи произведения до сих пор поражают своей глубиной и красотой.
Слушая эту аудиокнигу, вы узнаете о жизни и творчестве Рембрандта, о его мастерской, где рождались великие полотна, и о рынке искусства того времени. Каждая глава книги раскрывает новые аспекты жизни художника и его влияние на мировое искусство.
📚 Светлана Алперс - талантливый писатель и исследователь искусства, чьи работы погружают читателей в увлекательные истории и важные темы. Ее книги всегда отличаются глубоким анализом и интересным подходом к изучению искусства.
На сайте knigi-online.info вы можете не только слушать аудиокниги онлайн бесплатно и без регистрации на русском языке, но и наслаждаться лучшими произведениями литературы. Здесь собраны бестселлеры и шедевры разных жанров, чтобы каждый мог найти что-то по душе.
Читем онлайн Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам
120. Джорджо Гизи по оригиналу Рафаэля. Афинская школа (B. 24). 1550. Гравюра резцом. 51,3 × 81. Издание Иеронима Кока. Институт Варбурга, Лондон. Фото Архива Института Варбурга
121. Рембрандт ван Рейн. Заговор Клавдия Цивилиса (Ben. 1061). Перо, тушь, размывка акварелью. 19,1 × 18,1. Государственное графическое собрание, Мюнхен
122. Рембрандт ван Рейн. Семейный портрет (Corpus VI. 313). 1665–1668. Холст, масло. 126 × 167. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг. Фото Б. П. Кайзера
123. Фердинанд Бол. Анна ван Эркел и Эразм Схарлакен в образе Исаака и Ревекки. Около 1648. Холст, масло. 122 × 172. Дордрехтский музей, Дордрехт. Предоставлена Агентством по изобразительному искусству
124. Рембрандт ван Рейн. Портрет мужчины с увеличительным стеклом (Питер Хааринг?), парный к Портрету женщины с гвоздикой (Лисбет Янсдохтер Делфт?) (Corpus VI. 311а). Около 1665. Холст, масло. 91,4 × 74,8. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. По завещанию Бенджамина Олтмена, 1913 (инв. № 14.40.621)
125. Рембрандт ван Рейн. Портрет женщины с гвоздикой (Лисбет Янсдохтер Делфт?), парный к Портрету мужчины с увеличительным стеклом (Питер Хааринг?) (Corpus VI. 311b). Около 1665. Холст, масло. 92,1 × 74,6. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. По завещанию Бенджамина Олтмена, 1913
126. Рембрандт ван Рейн. Портрет Мартена Лоотена (Corpus II А. 52; Corpus VI, 72). 1632. Дерево, масло. 92,3 × 74,9. Музей искусства округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес. Дар Д. Пола Гетти
127. Герард Терборх. Автопортрет. Около 1668. Холст, масло, 62,7 × 43,7. Маурицхёйс, Гаага
128. Николас Мас. Портрет Якоба Трипа в возрасте 84 лет. Около 1665. Холст, масло. 121,8 × 100,5. Маурицхёйс, Гаага
129. Рембрандт ван Рейн. Портрет Якоба Трипа (Corpus VI. 297а). Около 1661. Холст, масло, 180,5 × 97. Публикуется с разрешения Совета попечителей Национальной галереи, Лондон
130. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (Corpus IV. 14; Corpus VI. 264). 1658. Холст, масло. 181 × 102 © Коллекция Фрика, Нью-Йорк
Глава 4. «Свобода, искусство и деньги»
В предыдущих главах мы рассмотрели свойственную Рембрандту манеру письма, репрезентации модели и выстраивания карьеры в пределах своей мастерской. Я утверждала, что созданные Рембрандтом произведения, отмеченные чертами его «фирменного стиля», были обязаны своим появлением тому восприятию жизни, которое царило в мастерской Рембрандта, и той инсценировке жизни, которую он предпринимал там же. Однако и создаваемое им искусство, и жизнь, которую он вел, не ограничивались его мастерской, и сейчас мне хотелось бы очертить более широкий контекст как его деятельности в мастерской, так и его жизни в целом. Помимо мастерской важную роль в творчестве Рембрандта играл рынок. Рембрандт имел «склонность к торгу и обмену», если процитировать известную фразу Адама Смита[197], а также склонность создавать работы, пригодные для проведения подобных сделок. Возглавив мастерскую, он стал свободной личностью, ничем не обязанной заказчикам его картин. Однако взамен определенные обязанности возлагал на него рынок, а точнее, то отождествление художественной и рыночной стоимости, которое он положил в основу своего творчества. Декан[198] удачно выразился, написав, что Рембрандт любил только три вещи на свете: свою свободу, живопись и деньги[199]. Связь или, если учитывать сложный характер этого соединения, связи между этими тремя компонентами представляются очевидными, поскольку они составляют основу нашей культуры. Однако я попытаюсь показать, что оригинальность произведений Рембрандта есть следствие его участия в создании этой системы, которая в значительной мере сложилась благодаря ему лично.
В этой главе будут обсуждаться три момента: засвидетельствованные примеры поведения Рембрандта; рынок как своеобразный фон его экономической деятельности; и тот новый взгляд на его картины, который сформируется у нас, если мы будем учитывать вовлеченность Рембрандта в экономические отношения. Рыночная экономика будет рассматриваться в этой главе с исторической точки зрения, как экономический феномен, обеспечивающий условия, без которых творчество художника невозможно, и, по аналогии, как пространство, откуда он заимствовал ту модель и то специфическое понимание личности и искусства, которое стал культивировать. В трех последующих разделах обсуждение этих моментов часто будет пересекаться.
I
Логично начать с интерпретации отношений между художником и моделью/портретируемым, представленных на картинах того типа, обсуждением которого мы завершили предыдущую главу (ил. 1). В таких работах, как «Еврейская невеста», Рембрандт размывает границы между заказчиком и моделью и отказывается угождать вкусу своих патронов. Тем, кто ему позировал, Рембрандт навязывал свое представление об индивидуальности – узнаваемую, неповторимую фактуру и тон своих произведений. Я сделала вывод, что в этом можно увидеть пример осуществления контроля, подчинения собственной власти, на которую Рембрандт как «независимый предприниматель» притязал в своей мастерской. А теперь проследим свидетельства иного рода и выясним, как именно самой своей манерой письма, а также манерой обращения с портретируемыми, Рембрандт противился системе патронажа и отказывался обслуживать ее.
В Голландии середины XVII века социальный и профессиональный статус художника и его искусства обсуждался весьма живо и вызывал споры. Голландские художники той эпохи были весьма заинтересованы в своем профессиональном статусе. Этот процесс социологи впоследствии обозначат термином «профессионализация»[200]. Одним из аспектов профессионализации деятельности стали институционализация связей между теми, кто эту деятельность вел, притязание на обладание некоторыми, общими для данной группы, умениями и навыками, а также поддержание стандартов ремесла и уровня соответствующих знаний. В Европе эпохи Ренессанса общественным институтом, благодаря которому – и вступая в который – художники достигали профессионализации, были различные академии. При жизни Рембрандта в Нидерландах такую цель ставили себе многие учреждения: основанное в Амстердаме в 1653 году, но просуществовавшее недолго, Братство живописцев объединяло художников и писателей; в пятидесятые годы в Гааге подобное же братство пришло на смену гильдии Святого Луки, причем одним из его основателей выступил Ян Ливенс, старый друг Рембрандта; в области литературы аналогом этих союзов можно считать созданное в 1669 году в Амстердаме объединение Nil Volentibus Arduum, куда вступили писатели и поэты, придерживавшиеся классицистических вкусов. Историки искусства обычно полагают, что подобная профессионализация позволила художнику и его искусству обрести независимость, освободиться от ограничений, налагаемых уставами ремесленных гильдий. Много внимания уделялось художественным идеалам таких групп. Однако данные изменения отнюдь не сопровождались усилением влияния художников на клиентов. Характерно,
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс бесплатно.
Похожие на Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс книги
- Мор, ученик Смерти - Пратчетт Терри - Иностранное фэнтези
- Бернард Ингхам, пресс-секретарь Маргарет Тэтчер - Марина Шарыпкина - Биографии и Мемуары
- Религиозный сионизм. История и идеология - Дов Шварц - Публицистика
- Брейгель, или Мастерская сновидений - Клод Роке - Биографии и Мемуары
- Мастерская сознания - Владимир Левин - Прочая научная литература
