Форма входа
0/0
Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
- Дата:04.08.2024
- Категория: Разная литература / Прочее
- Название: Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок
- Автор: Светлана Алперс
- Просмотров:3
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс. Жанр: Прочее. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс:
Выдающийся американский историк искусства Светлана Алперс (род. 1936), дочь экономиста, нобелевского лауреата Василия Леонтьева, предприняла в этой работе, опубликованной на английском языке в 1988 году, смелую попытку взглянуть на Рембрандта, гения голландской живописи «золотого века», как на художника-предпринимателя, создавшего в XVII веке, когда Республика Соединенных Провинций была не только одним из центров западноевропейского искусства, но и колыбелью рыночной экономики, новаторскую по тем временам и удивительно эффективную модель производства и продвижения произведений искусства – в данном случае картин и офортов, – которая во многом предвосхитила стратегии современного художественного рынка. Книга Алперс произвела фурор в рембрандтоведении и дала толчок исследованиям практики художника с использованием инструментария социальной и экономической истории.В формате PDF A4 сохранён издательский макет.
Аудиокнига "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок"
🎨 В аудиокниге "Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок" вы окунетесь в захватывающий мир искусства и творчества великого художника. Главный герой книги - сам Рембрандт, чьи произведения до сих пор поражают своей глубиной и красотой.
Слушая эту аудиокнигу, вы узнаете о жизни и творчестве Рембрандта, о его мастерской, где рождались великие полотна, и о рынке искусства того времени. Каждая глава книги раскрывает новые аспекты жизни художника и его влияние на мировое искусство.
📚 Светлана Алперс - талантливый писатель и исследователь искусства, чьи работы погружают читателей в увлекательные истории и важные темы. Ее книги всегда отличаются глубоким анализом и интересным подходом к изучению искусства.
На сайте knigi-online.info вы можете не только слушать аудиокниги онлайн бесплатно и без регистрации на русском языке, но и наслаждаться лучшими произведениями литературы. Здесь собраны бестселлеры и шедевры разных жанров, чтобы каждый мог найти что-то по душе.
Читем онлайн Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
можно вспомнить о «Семейном портрете» из Брауншвейга (ил. 122) или о нью-йоркских «Портрете мужчины с увеличительным стеклом» и «Портрете женщины с гвоздикой» (ил. 124, 125). Платье, жесты и, зачастую, отсутствие признаков принадлежности к конкретному классу дополняют необычный эффект: запечатленные на холсте не производят впечатления заказчиков, которые заплатили художнику за портрет. Они не кажутся покровителями этого или какого-то иного живописца. Можно сказать, что Рембрандт не служит им, а, скорее, подчиняет их своей власти.
Принцип организации, природа работы в мастерской Рембрандта были не менее оригинальны, чем его картины. Показательно, как сходятся эти две уникальные черты. Не один Рембрандт мог похвастать оригинальностью стиля – такое определение, в частности, применимо к портретам Терборха (ил. 127). Однако Рембрандта отличает стремление не столько соответствовать образу жизни своих патронов, что было целью Терборха, если судить по его автопортретам, сколько, наоборот, заставить патронов соответствовать практикам, сложившимся в его студии. Кроме того, стоит отметить, что не только картины Рембрандта опровергают всякую экономическую заинтересованность их автора в клиентах, но и самый образ, в котором он запечатлевал своих клиентов, был создан им и принадлежал ему самому.
Присмотримся к облику «поздних» персонажей Рембрандта. Если еще раз сравнить чету, изображенную Болом, с героями «Еврейской невесты», или сопоставить портрет Якоба Трипа, выполненный Николасом Масом, с портретом того же Якоба Трипа кисти Рембрандта (ил. 128, 129), можно ли утверждать, что ученик менее искусно передает черты конкретного заказчика, чем учитель? Рембрандт также демонстрирует точность и тщательность, особенно в портретах тридцатых годов (ил. 126). Однако Рембрандт для нас – художник, верно передававший внутреннюю сущность своих моделей, находивший и раскрывавший тайну их личности. Несмотря на то что каждый из портретов мастера мы рассматриваем как уникальный, их все объединяет подчеркнутое ощущение индивидуальности. Можно сказать, что уникальность – свойство, присущее им всем в равной мере. Но откуда происходит эта аура, это ощущение индивидуальности: обнаруживал ли ее Рембрандт в своих заказчиках или наделял их ею по своей собственной воле? Мы видели, что он обращался с ними, как со своими натурщиками. Свой социальный статус они оставляют за стенами его мастерской и преображаются посредством его кисти. В подобном ключе мы можем рассмотреть «Аристотеля». Если бы у нас не было свидетельств, касающихся обстоятельств заказа картины, а кроме того, если бы мы не знали, что этот человек неоднократно позировал в мастерской Рембрандта, то вполне могли бы счесть эту картину портретом того же типа, что и «Еврейская невеста»[193]. Нет однозначных свидетельств в пользу предположения, что кассельский «Иаков, благословляющий сыновей Иосифа» – это семейный портрет, но и здесь общее впечатление от картины соответствует тому, как Рембрандт изображал своих заказчиков[194] (ил. 10). Хотя последние и платят живописцу за портреты, он обращается с ними так же, натурщиками, иными словами – как с самим собой[195].
Безусловно, Рембрандт, в особенности такой, каким он предстает в своих поздних автопортретах, имеет свою долю в этой разделяемой уникальности. Более того, можно сказать, что его заказчики – продолжение его самого или продолжение того автономного «я», которое он утверждает в своей живописи. Масштаб и формат «Автопортрета» из коллекции Фрика, поколенное изображение фигуры почти в человеческий рост, а также костюм, в котором Рембрандт изобразил себя, делают его неотличимым от портретов других людей, написанных им в это время: сравните Рембрандта с Якобом Трипом или, наоборот, Якоба Трипа с Рембрандтом (ил. 129, 130). «Автопортрет» служит парадигмой[196].
Впечатление уникальности и индивидуальности, производимое картинами Рембрандта, создается властью мастера над миром, который он перенес в мастерскую. Уединение ради власти, и восторг, смешанный с ужасом, от осознания того, что властвовать можно только над собственной личностью, – это знакомый сценарий, который разыгрывали многие, от Просперо на его зачарованном острове до Моне в его саду. Я бы добавила в этот ряд и Рембрандта в его мастерской. XIX век считал, что Рембрандт как никто другой раскрыл потаенные глубины человеческой личности. Я бы сказала иначе. Исследуя творчество Рембрандта, мы сталкиваемся с чем-то куда более странным и тревожным. Рембрандт не открыл человеческую индивидуальность, а стал одним из ее изобретателей. И потому его поздние картины сделались пробным камнем того, что западная культура, со времен Рембрандта и до наших дней, считает неустранимой уникальностью личности.
74. Рембрандт ван Рейн, мастерская. Ученики Рембрандта, рисующие обнаженную модель. 1650–1660. Перо, кисть, коричневые чернила, белая гуашь, черный мел. 18 × 26,6. Музей земли Гессен, Дармштадт
75. Рембрандт ван Рейн, мастерская. Интерьер студии с двумя натурщиками. Перо, кисть, коричневые чернила, размывка. 17,5 × 23,4. Лувр, Париж. Фото Национальных музеев Франции
76. Рембрандт ван Рейн. Натурщица в мастерской Рембрандта (Ben. 1161). Перо, кисть, коричневые чернила, белая гуашь. 20,5 × 18,9. Музей Эшмола, Оксфорд
77. Рембрандт ван Рейн, мастерская. Художник, пишущий натурщика. Фонд Кустодия, Нидерландский институт, Париж © Коллекция Фрица Люхта
78. Рембрандт ван Рейн. Три возраста (B. 194, II). Офорт. 19, 4 × 12,8. Музей Эшмола, Оксфорд
79. Рембрандт ван Рейн. Художник, рисующий модель (B. 192, II). Офорт, сухая игла, резец. 23,2 × 18,4. Публикуется с разрешения Совета попечителей Британского музея, Лондон
80. Рембрандт ван Рейн, мастерская. Художник и модель (Br. 436). 1645–1655. Дерево, масло. 51 × 61. Галерея искусств и музей Кельвингроув, Глазго
81. Рембрандт ван Рейн / Гербрандт ван ден Эйкхаут (?). Художник в мастерской (Ben. 390). Около 1635. Перо, коричневые чернила. 20,5 × 17. Публикуется с разрешения музея Д. Пола Гетти, Лос-Анджелес
82. Ян Ливенс. Автопортрет. Холст, масло. 96,2 × 77. Публикуется с разрешения Совета попечителей Национальной галереи, Лондон
83. Рембрандт ван Рейн. Портрет Амалии ван Солмс. 1632. Холст, масло. 69,5 × 54,5. Музей Жакмар-Андре, Париж
84. Фердинанд Бол. Автопортрет. Около 1669. Холст, масло. 127 × 102. Публикуется с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам
85. Фердинанд Бол. Портрет Вигбольда Слихера и Элизабет Спихел в образе Венеры и Париса. 1656. Холст, масло. 118 × 157. Музей Дордрехта
86. Рембрандт ван Рейн. Купающаяся
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс бесплатно.
Похожие на Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс книги
- Мор, ученик Смерти - Пратчетт Терри - Иностранное фэнтези
- Бернард Ингхам, пресс-секретарь Маргарет Тэтчер - Марина Шарыпкина - Биографии и Мемуары
- Религиозный сионизм. История и идеология - Дов Шварц - Публицистика
- Брейгель, или Мастерская сновидений - Клод Роке - Биографии и Мемуары
- Мастерская сознания - Владимир Левин - Прочая научная литература
