Форма входа
0/0
В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - Евгений Семенович Штейнер
- Дата:13.02.2025
- Категория: Научные и научно-популярные книги / Культурология
- Название: В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев
- Автор: Евгений Семенович Штейнер
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - Евгений Семенович Штейнер. Жанр: Культурология. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - Евгений Семенович Штейнер:
В конце XIX века европейское искусство обратило свой взгляд на восток и стало активно интересоваться эстетикой японской гравюры. Одним из первых, кто стал коллекционировать гравюры укиё-э в России, стал Сергей Китаев, военный моряк и художник-любитель. Ему удалось собрать крупнейшую в стране – а одно время считалось, что и в Европе – коллекцию японского искусства. Через несколько лет после Октябрьской революции 1917 года коллекция попала в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и никогда полностью не исследовалась и не выставлялась. Искусствовед Евгений Штейнер в своей книге рассказывает историю этого собрания, погружает читателя в историко-культурный контекст, необходимый для знакомства с гравюрами, а в качестве иллюстрации подробно комментирует избранные листы из коллекции Сергея Китаева. Евгений Штейнер – ученый-японист, доктор искусствоведения, профессор Школы востоковедения НИУ ВШЭ и ассоциированный исследователь Центра по изучению Японии Школы восточных и африканских исследований (School of Oriental and African Studies, SOAS) Лондонского университета. The book researches the life of the Russian collector of Japanese art Sergei Kitaev (1864–1927) and investigates the dramatic history of his collection of woodblock prints and paintings, which was once the largest in Russia and possibly one of the largest private collections of Japanese art in Europe. A few years after the October Revolution of 1917, the Kitaev Collection was nationalized and became part of the holdings of The Pushkin State Museum of Fine Arts (Moscow). It has never been fully researched, cataloged, or exhibited. The author worked on the catalog of prints from this collection and found that compared with archival data, what is now kept in the Pushkin Museum is significantly different in terms of the number of artifacts and their condition. The book is devoted to the investigation of this problem. The Chapter 4 is an updated version of the text and illustrations first published as “The Kitaev Collection of Japanese Art in the Pushkin Museum: Historia Calamitatum,” in Impressions, The Journal of the Japanese Art Society of America, No. 12 (2011) (www.japaneseartsoc.org). Copyright © Japanese Art Society of America
Читем онлайн В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - Евгений Семенович Штейнер
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
Харады Кэйгаку (раб. в 1850–1860-х)[179]. В каталоге есть только три работы (№ 88–90 на с. 88), но одна из них (№ 88, суримоно с щенками) отсутствует в Пусикин дзуроку. Наиболее разумным объяснением будет, пожалуй, следующее: когда японская команда специалистов пришла в ГМИИ в 1992 году, не все гравюры могли быть найдены, но они выплыли позже. И наоборот, когда настало время готовить Каталог 2008, многие листы оказались, например, куда-то засунуты и не нашлись.
Бывали и совсем детективные случаи. Среди примерно шестисот каталожных статей, которые я или переписал, или добавил, некоторые были исключены в последний момент администрацией. Так исключили суримоно художника по имени Дэнко̄сай 田公祭 или, более вероятно, Сисай 思祭 (?) с изображением ксилофона (моккин) и шашек сёги (Каталог 2008, № 62, т. 1, с. 38, инв. № А.29014). На листе не было никаких надписей или подписи, только печать с иероглифами Дэнко̄сай/Сисай[180]. Будучи в августе 2007 года в гостях у цюрихского коллекционера Эриха Гросса и проглядывая его собрание, я увидел большое суримоно (44 × 55,9 см), на котором было напечатано несколько стихотворений поэтов Эйси, Кароку, Байки и др. Суримоно было заказано актером Накамурой Утаэмоном IV по случаю тринадцатой годовщины со дня смерти его отца, знаменитого актера театра кабуки Накамуры Утаэмона III (1778–1838), и поэтому должно быть датировано 1850–1851 годами. Покойный Утаэмон III помимо того, что был актером, любил еще писать стихи, которые подписывал поэтическим псевдонимом Байгёку (Драгоценная Слива). И на этом большом суримоно из коллекции Гросса я увидел имя “Байгёку”. Им было подписано стихотворение, помещенное в верхней части одностворчатой ширмы, нарисованной на левой половине суримоно. Это своего рода картина в картине, на которой изображены колосья риса и три воробышка. Слово “Байгёку” составляет левую строчку. Так вот, эта половина большого листа с изображением ширмы и стихотворением Байгёку была приведена в Пусикин дзуроку как отдельная гравюра, т. е. как суримоно некоего художника Байгёку[181]. А в рукописи Каталога 2008 этот “художник Байгёку” и его картинка с ширмой и воробьями полностью отсутствовали (как и немало других, впрочем). Я предложил администрации объединить разрозненные две части изначального большого суримоно, поискать отсутствовавшую верхнюю правую четверть (на которой написано несколько стихотворений), составить их вместе и воспроизвести для сравнения рядом полный вариант из коллекции Гросса. Предложение было отвергнуто без объяснений. “Байгёку” не был опубликован. Вероятно, они его не нашли.
В заключение рассказа о том, что когда-то могла представлять собой коллекция Китаева, упомяну один любопытный и практически неизвестный источник. Это газетная заметка о выставке, организованной Китаевым в 1905 году в Петербурге. Озаглавленная просто – “Выставка японской живописи”, – она сообщает:
В общем, выставлено 250 картин и несколько сот этюдов лучших художников. Рядом с этим выставлено до 1.300 систематизированных больших фотографий, снятых и художественно раскрашенных японцами. ‹…› Тут же выставлено несколько тысяч картин, отпечатанных красками. ‹…› Кроме того, имеется до 150 акварельных видов Японии, работы самого Китаева.
В залах выставлено также много редкостных японских вещей из бронзы, фарфора, слоновой кости, а также ширмы (среди последних имеются некоторые высоко художественные работы, между прочим, знаменитого японского декоратора Корина)[182].
II-28
Дэнкосай / Сисай (?)
Ксилофон моккин и ширма с воробьями. Большое суримоно. Дайōбан. 1850. Собрание Георга Гросса, Цюрих.
Denkosai / Shisai (?). Xylophone (mokkin), shogi figures and a screen with the depiction of sparrows. Big surimono. 1850. Collection of Georg Gross, Zurich.
The commemorative surimono dedicated to the 13th anniversary of Utaemon III with inclusion of his poem signed by his literary alias Baigyoku.
В упоминании 250 картин, сотни этюдов, 1300 фотографий ничего нового нет: сведения эти встречаются повсеместно (в дореволюционных, разумеется, источниках); остается надеяться, что когда-нибудь публика сможет на них посмотреть, а специалисты – изучить. “Несколько тысяч картин, отпечатанных красками” – это гравюры; и, как мы видели, однозначного объяснения несоответствия этого количества числу гравюр в Каталоге нет. Но что самое интересное в этом отрывке – это упоминание про редкостную японскую бронзу, фарфор, слоновую кость. Декоративно-прикладное искусство из коллекции Китаева не упоминалось впоследствии нигде и никогда, будто его и не было. Прояснить ситуацию помогло бы изучение передаточных описей в Румянцевский музей – если они вообще были, сохранились и выплывут в каком-либо архиве[183].
II-29
Дэнкосай / Сисай (?)
Ксилофон моккин. Фрагмент большого суримоно.
Denkosai / Shisai (?)
Xylophone (mokkin). The detail of the surimono.
В этом контексте стоит вспомнить о том, что существуют непрямые свидетельства, согласно которым вскоре после передачи китаевской коллекции в ГМИИ часть ее могла попросту быть продана. Так, нэцке и настольная скульптура окимоно из слоновой кости, завещанные знаменитым гравером, меценатом и собирателем Н. С. Мосоловым (1846–1914) Румянцевскому музею и переданные при его расформировании в 1924-м в ГМИИ, были случайно обнаружены в антикварном магазине в июне 1925-го. Их увидел Ф. В. Гогель, уже упоминавшийся
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - Евгений Семенович Штейнер бесплатно.
Похожие на В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - Евгений Семенович Штейнер книги
- Путешествия вокруг света - Василий Головнин - Путешествия и география
- Отказ Громыко, или Почему Сталин не захватил Хоккайдо - Алексей Митрофанов - Политика
- Максим Лыков - Вячеслав Владимирович Головнин - Городская фантастика / Попаданцы / Периодические издания
- Смерть как перемена жизни - Рудольф Штейнер - Эзотерика
- Дворец памяти. 70 задач для развития памяти - Гарет Мур - Менеджмент и кадры
