Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
трюкам». Но для принятия окончательного решения Нурееву нужно было «третье благословение», и в 1988 году он обратился к своему нью-йоркскому соседу Леонарду Бернстайну. В тот вечер Бернстайн, взволнованный состоянием американо-израильских отношений, чередовал советы с озвучиванием своих взглядов на Израиль, то и дело затягиваясь сигаретой и акцентируя свои замечания фортепианными арпеджио. «Как бы вы отнеслись к моей попытке заняться дирижированием на этом отрезке жизни?» – спросил его Рудольф. «Почему бы и нет? Вы же необычайно талантливы», – ответил Бернстайн и посоветовал Нурееву пойти на курсы дирижеров в прославленной нью-йоркской Джульярдской школе.
Рудольф задумался над такой перспективой, но участие в мюзикле «Король и я» отвлекло его, и он продолжил заниматься музыкой самостоятельно. Настаивая на наличии фортепиано и в номерах его отелей, и за кулисами, он практиковался при любой возможности, медленно и тщательно разбирая и анализируя «Хорошо темперированный клавир» Баха. Рудольф также приобрел клавесин работы мастера И. Рюкерса (один из трех, сохранившихся в мире) и синтезатор «Касио», ставший его спасением во время остановок в аэропортах.
Узнав, что Рудольф хотел бы стать «величайшим [дирижером] в мире», Бернстайн посоветовал ему: «Найдите какого-нибудь старого маэстро и выудите из него всю информацию». К тому времени, как зимой 1990 года Нуреев всерьез решился учиться на дирижера, Бернстайн уже умер. Поэтому он обратился к своему старому другу Варужану Коджяну, музыкальному руководителю симфонического оркестра Санта-Барбары и бывшему концертмейстеру оркестра лос-анджелесской филармонии. Они познакомились в 1970-х годах, когда Коджян дирижировал на гастрольных турах «Нуреева и друзей». Рудольф, хоть и умел читать ноты, но никогда не имел дела с дирижерской партитурой. Однако всего через три недели занятий Коджян убедил его продирижировать студенческим ансамблем, что он сделал, пусть и неохотно. «Вообразите себе этого на редкость грациозного мужчину спотыкающимся на пути к подиуму», – вспоминал Коджян. Без лишней шумихи Рудольф также продирижировал фрагментами из «Спящей красавицы» на трех балетных спектаклях во время гастролей со своими «Друзьями» в Америке. Несмотря на жизнь, погруженную в музыку, и присущее ему как танцовщику инстинктивное чувство ритма и темпа, Нуреев внезапно осознал, «каково приходится этим бедолагам дирижерам. Ты должен вести фантастическую борьбу с оркестром за сохранение темпа. Медные и контрабасы тяжелы: чтобы они не отставали от скрипок, ты должен все время их подгонять».
Воодушевленный шансом сделать вторую карьеру, Рудольф вскоре позвонил своему старому приятелю – Вильгельму («Папе») Хюбнеру, преподавателю венской Академии музыки. Будучи на протяжении десяти лет президентом Венского филармонического оркестра, Хюбнер обзавелся большими связями в столице музыкального мира и теперь с радостью предоставил их в распоряжение Рудольфа. Весьма уважаемый человек, он не стал бы рисковать своим временем и репутацией, если бы не считал Нуреева перспективным; уж кто-кто, а он-то знал: для того чтобы стать хорошим дирижером, нужно как минимум пять лет.
Сначала Хюбнер сам занимался с Рудольфом; в его скромной венской квартире со стенами, лаконично украшенными портретами двух Моцартов, отца и сына, они внимательно изучали партитуру симфонии Гайдна «Охота». Заботу о Рудольфе и приготовление еды для него взяли на себя Лидия Хюбнер с дочерью Элизабет. Благодаря их помощи Нуреев мог полностью посвятить себя урокам. Днем и ночью он слушал в записи различные музыкальные произведения, разбирая при этом их партитуры. Через неделю Хюбнер привел к нему из Венской музыкальной академии преподавателя по дирижированию, чтобы тот обучил Рудольфа держать в руках палочку. И уже через день Нуреев стоял в гостиной Хюбнера, дирижируя музыкальными записями.
Скорость, с которой он постигал все тонкости этого искусства, изумляла Хюбнера. Некоторым дирижерам требовался год, чтобы разучить новое произведение; Рудольф же подготовился к своему дирижерскому дебюту всего за три недели. По мнению Хюбнера, Нуреев «жил в музыке, а не для нее». Следующим шагом было найти оркестр, которым он попробовал бы продирижировать. И Хюбнер направил Рудольфа к доктору Францу Мозеру, руководителю Венского Резиденц-оркестра – молодого, но уже успевшего завоевать известность коллектива, основанного Хюбнером двумя годами ранее. «Ребятки, – обратился он к музыкантам на первой репетиции, – этот человек только начинает дирижировать, но помогите ему, и вы сами увидите, как хорошо у него это получается». Музыканты могли отмахнуться от Нуреева, как от дилетанта или, хуже того, «знаменитости-по-найму». Но увлеченность и самоотдача Рудольфа покорили их. Оркестр принял его. В очередной раз решительность Нуреева способствовала успеху его позднего старта – как много лет тому назад в Ленинграде.
Изначально Хюбнер запланировал дебют Нуреева на сентябрь. Но «проверив его в деле», преподаватель решил, что его ученик готов к выступлению уже после одиннадцати репетиций с музыкантами. 25 июня, через семь месяцев после первого урока, явно нервничавший Рудольф поднялся на подиум в изящном дворце Ауэрсперг. И перед избранной аудиторией в три сотни слушателей исполнил с музыкантами Резиденц-оркестра «Охоту» Гайдна, «Скрипичный концерт № 4 ре-мажор. К. 218» Моцарта и «Серенаду для струнного оркестра до-мажор» Чайковского. «Все были впечатлены, включая самих музыкантов, а их не так-то легко впечатлить», – вспоминал впоследствии Франц Мозер.
Через пять дней уже более радостный и уверенный Рудольф дирижировал вторым концертом Резиденц-оркестра, в программу которого входил «Аполлон Мусагет» Стравинского. Любовь Нуреева к этой музыке и вдохновленному ею балету Баланчина[318] «увидели и услышали» все те, кому запомнился его дебют в «Аполлоне» 24-летней давности. Сидевшего в зале Михаэля Биркмайера, одного из нескольких нуреевских протеже, до глубины души тронула искренняя радость Рудольфа: «Он выглядел так, словно находился в ином мире. Он с трудом поднялся на подиум, но, оказавшись там, стал в позу, как Караян, и в тот миг, когда музыка зазвучала, всем стало ясно: появилась новая величина».
Рудольф быстро выработал свой собственный стиль движений. Если большинство дирижеров «пританцовывали» на подиуме и в конце произведения делали то, что Хюбнер именовал «пышным, чрезмерно театральным взмахом», то Рудольф предпочитал не задействовать свое тело – не хотел, чтобы публика смотрела на него как на танцовщика. Когда Хюбнер посоветовал Нурееву не заглядывать в партитуру в процессе дирижирования («Ты же знаешь ее наизусть, отложи ее в сторону»), Рудольф ответил: ему нужно показать, что он умеет «читать музыку» и не просто движется ей в такт, а действительно дирижирует тем, что написано на странице. И все-таки Нуреев понимал: он всего лишь новичок. И нуждался в заверениях, что аплодисменты аудитории вызваны не только его старанием. «Вы уверены, что это было хорошо?» – частенько спрашивал он Хюбнера.
В июле Нуреев дирижировал концертами в Равелло и Афинах[319]. Вернувшись тем же летом в Вену для продолжения учебы, Рудольф отправился в замок Файстриц, в часе езды
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
