Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
танцевал лишь характерные роли. Немногие хореографы соглашались передать ему права на свои балеты, и несколькими месяцами ранее фонд Баланчина отказал Рудольфу в «Аполлоне»[316]. Глава фонда заявила Гроссману: Нуреев теперь танцует плохо, и его участие в этом балете «навредит имиджу Баланчина». Зная, как Рудольф реагировал на подобные известия, Гроссман умолял ее передумать. Да только тщетно.
Однако Нуреев продолжал танцевать; в тот год он выступил семьдесят восемь раз – игнорируя советы критиков и бросая вызов всем, кто призывал его остановиться. Во время гастролей в Джексонвилле (штат Флорида), весной 1990 года, датская балерина Виви Флиндт[317] дивилась тому, как изможденный, скрюченный и еле хромавший на забинтованных ногах Рудольф с приближением спектакля вдруг взбадривался и возвращался к жизни. «У меня теперь лишь две альтернативы, – сказал он писателю Люку Дженнингсу в Джексонвилле. – Ничего не делать и состариться в горечи. Или танцевать и поддерживать свое здоровье, как физическое, так и душевное. Я еще чувствую себя в состоянии это делать. И я еще чувствую себя полезным. Адекватным. И я могу это делать… Я понимаю, что похожу на Сару Бернар с ее деревянной ногой, но…»
Для травивших его критиков Рудольф и вправду являл собой легкую добычу. «Майами геральд» писала о его «нелепо-патетичном… самообольщении». И многие упрекали его за то, что он-де сам компрометировал свой артистический образ – то представление, которое сформировалось о нем у зрителя в пору его расцвета. Однако Нуреев не разделял этого мнения. Его репертуар теперь включал преимущественно характерные роли в таких балетах, как «Шинель», «Урок», «Павана мавра» и «Песни странствующего подмастерья». И он все еще мог убеждать своим исполнением даже самых скептичных из критиков. Станцевав в «Шинели» на Эдинбургском фестивале в августе 1990 года, Рудольф удостоился последнего хорошего отзыва. Балет «побуждает его к подлинно великому исполнению, предельно искреннему в воссоздании характера [своего героя]…» – написала Джудит Макрелл в «Индепендент».
Далекий от попыток затушевать ухудшение своей техники, он благодаря тому, что еще осталось в нем от прежнего Нуреева-танцовщика, создает убедительный образ социального изгоя [Акакия] Акакиевича… До боли откровенный, Нуреев демонстрирует, с каким трудом ему дается каждое движение, допуская шатким пируэтам, неуклюжим завершениям туров в воздухе и тяжеловесным прыжкам воплощать собой абсурдное и жалкое несоответствие желаний и возможностей своего персонажа… Самое важное для роли то, что даже в самых напряженных движениях Нуреева все еще проглядывает великолепная растяжка стоп и идеальное выставление ноги на носок. Ведь это и есть те точки отсчета, что создают пафос этого балета, связанный не только с хрупкостью иллюзий [Акакия] Акакиевича, но и со смертностью самого Нуреева как танцовщика».
Да, Марта Грэм и Мерс Каннингем танцевали хорошо, даже когда обоим было за семьдесят (нередко сочиняя хореографию своих ролей с учетом возраста). Но балет, увы, гораздо менее снисходителен к своим исполнителям, чем современный танец. Язык этого мира принцев и волшебных сказок прославляет молодость и красоту. И многие не желали видеть бывшего героя-любовника на сцене немощным, дрожащим стариком. Танец Нуреева уже не возбуждал их, как прежде, и потому они реагировали на него насмешками и презрением.
Но записные почитатели и преданные друзья Рудольфа, вроде Мод Гослинг, всецело поддерживали его настрой продолжать танцевать. «Он все еще привлекает публику, ему все еще платят за выступления, он все еще делает это с охотой и радостью… Взгляните на Каллас. Эту женщину просто уничтожили морально. Никто ведь не советует писателю или художнику перестать творить. Тогда почему все спрашивают у Рудольфа: “Когда вы остановитесь?” Это приводит его в отчаяние… Ему все еще есть что предложить – достаточно посмотреть на поклонников у служебного входа. Зачем же ему останавливаться?»
И разве имело значение, что танцевал он уже не на тех сценах, что прежде? Когда журналист Линн Барбер встретила его в июле на курорте на озере Орта в Италии, Нуреев выступал там при неполных залах. На следующий день ему предстояло ехать с час на автомобиле до Милана, лететь полтора часа до Неаполя и снова добираться на машине три часа до маленького античного поселения Пестум, чтобы выступить там в тот же вечер на сцене под открытым небом. Он по-прежнему вел привычную кочевую жизнь, разве что теперь итальянским менеджером Рудольфа был его давний массажист Луиджи Пиньотти, который, к большой досаде Барбер, рассуждал о своих попытках организовать для Нуреева гастроли в Бангкоке так, «словно он был каким-нибудь заштатным фокусником, а не одним из величайших танцовщиков столетия». Но именно Пиньотти, да еще Жюд заботились о Рудольфе во время гастрольных туров по провинции, обеспечивая ему столь необходимое ощущение семьи. И Нуреев чувствовал себя не только счастливым, поедая спагетти в большой кухне Луиджи в Милане, но и в «безопасности», зная, что рядом с ним Жюд, и часто приглашал его к себе по вечерам в номер посмотреть телевизор. «Шарль не раз мне говорил, что ему непросто с цепляющимся за него Рудольфом», – поделилась Виви Флиндт, припомнив, что Жюду нередко доводилось укладывать Нуреева в постель, когда тот был особенно усталым после спектакля.
Для Нуреева, как и для Фонтейн, «настоящая жизнь была только на сцене» (по утверждению Рудольфа, Марго часто повторяла ему эти слова). Он часто упоминал о Фонтейн в беседах. Говорил о том, что в долгу перед ней, о своей привязанности к Марго, об их общей преданности танцу. «В компании с ней так здорово, но теперь ей не до нас, – говорил он Люку Дженнингсу. – Мне ее не хватает. Эх, хотел бы я забрать ее сюда».
Но им уже не суждено было оказаться вместе: Фонтейн умирала от рака яичников. И отваживалась покидать свою ферму в Панаме только для того, чтобы посетить онкологическую больницу имени М. Д. Андерсона в Хьюстоне (штат Техас). Подавленная после кончины Тито Ариаса, не перенесшего операции по поводу рака толстой кишки в ноябре 1989 года, 71-летняя Марго скрывала свой недуг, и Рудольф был одним из немногих друзей, кто о нем знал. Посвятив двадцать пять лет своей жизни заботе о парализованном муже, Фонтейн страшилась стать немощной и не желала никого ни волновать, ни обременять. Оплата сиделок для Тито истощила ее сбережения; не получая пенсии за свое 45-летнее служение британскому балету, Фонтейн жила в том фермерском доме, который они с Тито построили на ранчо близ Эль-Иго, в восьмидесяти километрах к западу от города Панамы. В окружении пяти собак, владелица стада в четыреста коров, Марго вела спартанское существование, совсем непохожее на блистательную жизнь «примы-балерины ассолюта» Королевского балета.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
