Форма входа
0/0
Любовь за кадром - Эммануил Тафель
- Дата:07.09.2024
- Категория: Проза / Русская современная проза
- Название: Любовь за кадром
- Автор: Эммануил Тафель
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Любовь за кадром - Эммануил Тафель. Жанр: Русская современная проза. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Любовь за кадром - Эммануил Тафель:
В книге отражена жизнь людей, которые делают кино, но лиц которых зрители, чаще всего, не видят. Люди это всегда – люди, независимо от специальности, профессии или внешности. Перед читателем проходят дни жизни кинооператора Васильева, молодой актрисы и певицы Наташи, их товарищей по общей работе: режиссера Светланова, директора картины Юрия Анатольевича, художника Бориса, помощника режиссера Тани и множества других персонажей, связывающих повествование и судьбу главных героев в единую мозаику.В книге живо описаны моменты обучения в театральном институте, сложные рабочие будни и веселые праздничные часы съемочной группы, профессиональные и личные отношения между коллегами и соратниками, сцены работы над фильмом и жизнь за кулисами концертного зала, незабываемые минуты жизни на съемках в павильонах, на натуре, в операционной или в экспедиции; съемки дублей и эпизодов, секреты и нюансы, перепитии жизни героев и тонкие нюансы их существования, лирические сцены и захватывающие “кадры”жизни съемочной группы в Крыму и похищения героини керчинскими бандитами. Река позитива струится сквозь повествование и обрушится ли в конце водопадом счастливого финала, – об этом узнает только благодарный читатель.
Читем онлайн Любовь за кадром - Эммануил Тафель
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
– А сколько времени вам потребуется на съёмку?
– Одна смена, в крайнем случае, две, – сразу же ответил Виноградов.
– Насколько я помню содержание сценария, этой сценой заканчиваются павильонные съёмки? – обратился к режиссёру Семёнов.
– Да, вы не ошиблись, Юрий Анатольевич, – ответил Светланов. – После съёмки этого эпизода, мы можем готовиться к экспедиции.
Директор почесал кончик своего толстого носа, что выражало крайнюю степень задумчивости, затем уверенно сказал:
– Мне кажется, что лучше завершить съёмки за два дня, чем неделю торчать в павильоне, – решительно сказал директор. – Всё равно у вас ничего хорошего не получается!
– Как это не получается, – взвинтился режиссёр. – Мы сняли уже сотни метров полезного метража. Это только в последнее время что-то не клеится.
– Вот, вот, и я о том же. Если режиссёр даст мне гарантии, что съёмка эпизода в интерьере будет завершена в установленные сроки, то я договорюсь об аренде концертного зала.
– Это зависит не только от меня, – сказал Светланов. – Пускай ответит актриса Васильева.
– Юрий Анатольевич, я постараюсь, чтобы моё выступление прошло наилучшим образом, – вступила в разговор Наташа. – Я буду петь и играть так, чтобы зрители остались довольны, а проданные билеты могут окупить затраты на аренду зала.
– Ну, уж если исполнительница главной роли даёт гарантии своего выступления, то я капитулирую, – Юрий Анатольевич улыбнулся Наташе.
Светланов мрачно оглядел присутствующих и негромко сказал:
– Я подчиняюсь большинству съёмочной группы, но хочу предупредить оператора, если во время выступления актрисы на сцене, у него что-нибудь случится с камерой и мы наснимаем брак, то отвечать за это будет только он, со всеми вытекающими последствиями.
– Не волнуйтесь, Владимир Сергеевич, – успокоил режиссёра Виноградов. – Чтобы подстраховать себя, мы будем снимать несколькими камерами и съёмка пройдёт без заминки!
Уже через несколько дней, в одном из крупнейших залов Москвы началась подготовка к вечернему концерту. Над сценой устанавливались осветительные приборы, художник Борис Михайлов с помощниками срочно драпировал задник сцены, а ассистенты оператора установили три съёмочные камеры. Две из них на штативах стояли по бокам сцены, а третья находилась в первых рядах зрительного зала, как раз напротив суфлёрской будки.
Концерт должен был начаться в семь часов вечера, но Виноградов приехал к пяти, чтобы лично проверить готовность приборов и съёмочной техники. Бригадир осветителей Егорыч сообщил, что у него всё готово и техника работает исправно. Александр подошёл к ребятам из операторской группы.
– Как дела гвардейцы?
– Камеры к съёмке готовы, – устанавливая трансфокатор, ответил механик Женя Жарков.
– А что у нас со светом? – обратился оператор к Кравцову.
– Освещённость достаточная, – откликнулся Виктор, – но я бы поставил ещё два ДИГа для передней подсветки.
– Так действуй! – подбодрил его Виноградов.
Пользуясь небольшой паузой, он попытался найти директора картины и прошёл за кулисы зала. Семёнов, страшно нервничая, пытался разобраться в ситуации, которая сложилась перед концертом. Список участников концерта и порядок их выступления был составлен заранее, но в последний момент, как это часто бывает, кто-то заболел и не смог приехать. Освободившееся место в программе организаторы концерта решили заполнить выступлением «тёмной лошадки» – актрисы Наташи Васильевой.
– Здравствуйте, Юрий Анатольевич. – Виноградов пожал потную руку директора. – Мне надо точно знать в каком отделении выступает Наташа.
– Мне бы это тоже хотелось знать, но найти администратора в этой толчее мне пока не удалось.
А за кулисами кипела предконцертная суета: молодые исполнители ходили по сцене, стараясь унять нервную дрожь, неторопливо собирался коллектив оркестра, аккуратно придерживая инструменты, прошли музыканты из джазового ансамбля и, наконец, выйдя из гримёрной, появилась Васильева. Саша, улыбаясь, пошёл ей на встречу. Они сегодня ещё не виделись и поэтому Наташа показалась ему особенно привлекательной.
– Александр Михайлович, я волнуюсь так, что у меня дрожат руки и срывается голос, пролепетала Наташа. – Это моё первое выступление, и я боюсь как бы оно не стало последним.
– Не переживайте! – он взял девушку за руку и уверенно сказал:-В концерте выступает много молодёжи и на их фоне вы не будете особенно выделяться. Кроме того, зная, что рядом со сценой находятся ваши друзья, вы должны быть уверенны в успехе.
Оператор всё ещё держал в своих руках маленькую руку Наташи, а она, как бы не замечая этого, внимательно его слушала.
– Я должна сегодня петь и меня это не беспокоит, – Наташа попыталась держаться уверенней. – Голос в порядке, песня популярная и музыка такая мелодичная, что, мне кажется, любой из зрителей воспримет её хорошо.
– Простите, Наташа, я не узнал у вас самого главного, – наконец спохватился Виноградов. – Знаете ли вы в каком отделении ваш выход? Мне как оператору необходимо подготовиться.
– Администратор сказал, что я открываю второе отделение. Вас это устраивает?
– Вполне! Желаю удачи!
– Ну, я побежала, – заторопилась Наташа. – Мне ещё с режиссёром поговорить надо.
Изысканным жестом приподняв длинную юбку, Наташа пошла в репетиционную, где её уже поджидал Светланов. Взглянув на часы, Виноградов быстро спустился со сцены в зал, который уже заполнялся зрителями.
У кинокамер, установленных на штативы, работали механики, готовя аппаратуру к съёмке. Игорь Беляев, молодой, но уже опытный ассистент, что-то настойчиво доказывал второму оператору, но Кравцов, как видно, не соглашался.
– О чём спор, гвардейцы? – подходя к камере, спросил Виноградов.
– Обсуждаете проблемы кинематографа или фигуру прелестной незнакомки?
– Ни то, ни другое, Александр Михайлович, – нехотя ответил Беляев. – Мы с Виктором решали вопрос мобильности съёмок.
– Ну и как, решили?
– Пока нет, но сразу заметно, что всё у нас громоздкое: и камеры, и штативы, и осветительные приборы, а главное, всё настолько тяжёлое и неповоротливое, что каждая съёмка превращается в событие.
– И что же ты предлагаешь? – поинтересовался Виноградов.
– Надо использовать небольшие и лёгкие съёмочные камеры с высокой чувствительностью плёнки, чтобы можно было снимать в естественных интерьерах без дополнительной подсветки.
– Это блестящая идея, Игорь, – вдохновенно сказал оператор. – Я думаю, что к тому времени, когда ты закончишь институт кинематографии, все твои мечты уже будут претворены в жизнь, – Виноградов улыбнулся, – а камеры будут заряжаться не хрупкой киноплёнкой, а тонкой магнитной лентой.
В зале погас свет и на сцене появился бойкий конферансье. Он разыграл мини-спектакль, затем рассказал пару анекдотов, вызвав смех в зале и лишь затем объявил первый номер концерта:
– Выступает лауреат Всероссийского конкурса Вячеслав Незванов.
Пока пел лауреат, а затем хор из областного центра, в зале перешёптывались, а механики у камер потихоньку травили анекдоты, но когда на сцене появилась высокая, черноволосая женщина и запела о родной Молдавии, в зале сразу же все оживилось. Будто бы повеяло тёплым ветром южных просторов и пряным запахом созревающих фруктов. Мастерство её исполнения было на столь высоком уровне, что взволнованный режиссёр, подойдя к Виноградову шёпотом проговорил:
– Боюсь, как бы эта певица не испортила впечатление от выступления Наташи. Наша девочка может на её фоне совершенно потеряться.
– Есть один нюанс, Владимир Сергеевич, и вы о нём забыли, – так же шёпотом, сказал Виноградов. – Мы будем снимать не весь концерт, а только сольное выступление Наташи, так что со сценой для фильма будет всё в порядке, а какова будет реакция зала мы ещё посмотрим.
Особенно порадовало всех выступление двух девушек-близнецов, которые пели и плясали довольно средне, но всё это делалось с таким лихим молодежным задором, что их несколько раз вызывали на бис и они, как бы не чувствуя усталости, продолжали веселить публику своей непосредственностью.
Во время антракта Виноградов попытался проникнуть за кулисы, чтобы немного поддержать Наташу, но крутые охранники его туда не пустили. Зайдя со своими помощниками в буфет, оператор заказал блины с икрой и апельсиновый сок. Ассистенты последовали его примеру и, когда подкрепившись, в хорошем настроении они вернулись в зал, то заметили оживление в съёмочной группе.
Режиссёр Светланов, потрясая сценарием, в чём-то упрекал Таню Переверзеву директор Юрий Анатольевич, взволнованно поглядывая на часы, с кем-то говорил по телефону, а второй режиссёр Пётр Свиридов, с мегафоном в руке, заполнял зрителями передние ряды.
С минуты на минуту должно было начаться второе отделение, в котором выступала Наташа Васильева. Оператор Виноградов, проверяя готовность к съёмке, подошёл к центральной кинокамере, установленной у первого ряда партера. За вторую камеру, справа от сцены, встал Виктор Кравцов, а к маленькой кинокамере, которую в случае необходимости можно было взять в руки, поставили ассистента Беляева.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Любовь за кадром - Эммануил Тафель бесплатно.
Похожие на Любовь за кадром - Эммануил Тафель книги
- Конькобежцы - Аэгис - Киберпанк / Космическая фантастика / Научная Фантастика
- В море погасли огни - Петр Капица - Биографии и Мемуары
- Автобус - Илья Масодов - Научная Фантастика
- Странное шоссе - Кеннет Балмер - Научная Фантастика
- Ледяной рыцарь - Татьяна Леванова - Детская фантастика
