Форма входа
0/0
Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене - Деклан Доннеллан
- Дата:29.11.2025
- Категория: Кино / Публицистика / Театр
- Название: Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене
- Автор: Деклан Доннеллан
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене - Деклан Доннеллан. Жанр: Кино / Публицистика / Театр. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене - Деклан Доннеллан:
Деклан Доннеллан – выдающийся английский театральный режиссер, сооснователь знаменитого лондонского театра Cheek by Jowl, лауреат 4-х премий Лоуренса Оливье, международной премии Станиславского, обладатель специальной премии «Золотая маска» и премии «Золотой лев», а также офицер Ордена Британской империи.В этой книге режиссер делится своим пониманием сути актерской игры. Он рассматривает проблемы, с которыми сталкивается актер во время работы над ролью, и предлагает свою уникальную систему правил по выходу из трудных актерских ситуаций.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Публицистика
Аудиокнига "Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене"
🎭 В аудиокниге "Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене" автора Деклана Доннеллана вы найдете увлекательное путешествие в мир театра и актерского мастерства. Книга расскажет вам о том, как раскрыть свой талант на сцене, как стать настоящим профессионалом и покорить зрителей своим выступлением.
Главный герой книги - это каждый человек, мечтающий стать актером, исполнить роль своей мечты и покорить сердца зрителей. Автор поможет вам разобраться в тонкостях актерского мастерства, научит вас правильно воспринимать и понимать своего персонажа, а также поделится секретами успешного выступления на сцене.
📚 Деклан Доннеллан - талантливый режиссер, актер и педагог. Он известен своими инновационными методиками обучения актерскому мастерству и является автором нескольких бестселлеров о театре и актерском искусстве.
На сайте knigi-online.info вы можете бесплатно и без регистрации слушать аудиокниги на русском языке. Здесь собраны лучшие произведения различных жанров, которые помогут вам расширить кругозор, научиться новому и провести время с пользой.
Не упустите возможность окунуться в увлекательный мир театра и актерского мастерства вместе с аудиокнигой "Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене" и стать настоящим профессионалом на сцене!
Публицистика
Читем онлайн Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене - Деклан Доннеллан
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
разных Джульетт. Джульетта провидит Джульетту, сходящую с ума в гробнице, и описывает ее с образностью, достойной Эдгара По:
Что, если я от ужаса, проснувшись,
Сойду с ума во тьме и буду дико
Играть костями предков погребенных,
И вырву я из савана Тибальта,
И в исступленье прадедовской костью,
Как палицей, свой череп размозжу?
Как странно, что Джульетта видит будущую себя такой. Несомненно, ее саму это удивляет. Последнее «себя» Джульетты – она становится ножнами для кинжала Ромео:
Вот твои ножны!
Ржавей же в них и дай мне умереть.
Способность так мрачно шутить свидетельствует, что Джульетта изменилась. Верно? Но с чьей точки зрения? Застенчивая девушка с того балкона никогда не стала бы сознательно смешивать в словах секс, насилие и разложение, представляя себя мертвым футляром для гниющего клинка Ромео. Мы смотрим на Джульетту со стороны и, конечно же, видим, как она изменилась. Но, с точки зрения Джульетты, ее «я», говорящее слова, – это все тот же человек. Тот же человек, переехавший по другому адресу, – девушка с того балкона переехала и теперь живет в мире мрачного смеха и чудовищной иронии.
Если в поисках своего персонажа актер зажимается, возможно, он ищет в неправильном направлении – ищет «я». Мы должны смириться с тем, что найти «я» нам не удастся никогда. Найти мы можем только «себя».
11. Матрица
Иногда артистам советуют написать биографию персонажа, например, где Джульетта родилась, как прошло ее детство и так далее. Но если Ирину тревожит подобный тип подготовительной работы, если ее пугают тома справочных материалов, в ее распоряжении альтернативные подходы. Ирине полезно вспомнить, что биография основывается на прошлом, а прошлое – предмет изучения истории. Но наш западный взгляд на историю отличается отрывочностью. На Западе мы склонны считать самих себя продуктом прошлого и думать, что семена будущего уже посеяны. Поэтому историю или биографию отдельного персонажа мы рассматриваем как определенный отрезок времени, в котором будущее плавно переходит в настоящее, а настоящее – в прошлое. Историю мы воспринимаем как железнодорожные рельсы, по которым медленно подъезжает поезд. Мнение Эйнштейна по этому поводу было менее успокаивающим; он имел обыкновение сухо интересоваться: «Во сколько эта станция отходит от поезда?».
Последователи азиатской тантрической школы имеют на этот счет свое мнение: они считают, что история вершится непосредственно в каждую минуту настоящего. Словно стоишь на борту корабля и оглядываешься назад, на кильватер, постоянно возникающий из-под кормы.
Предположим, Ирина провела всестороннее исследование биографии Джульетты и все равно виновато ощущает, что сделала недостаточно; а может быть, ей вообще не по душе подготовительная работа такого рода. Тогда Ирине полезно вспомнить, что история или биография не только линейны. Историю также можно рассматривать и описывать как матрицу.
Матрица
«Произошло А, потом произошло В, потом произошло С» – только один способ взгляда на историю. «А произошло, потому что произошло В, а В произошло, потому что произошло С» – более искушенный взгляд на историю. В обоих случаях события происходят последовательно. Время – прямая, на протяжении которой строго поочередно, одно за другим, происходят события. Тем не менее мы также видим, что «Происходит А, и происходит В, и происходит С». Это существенно другой взгляд на вещи. Это не та система, где время – прямая, катализирующая все события по очереди. Это система, где время и последовательность событий существуют отдельно друг от друга.
Разве мы не переходим последовательно от детства к юности, от зрелости к старости? Да, конечно. Но иногда – признаемся честно, мы испытываем все эти состояния за один короткий день. Чтобы продраться через лес, мы торим дорожку, но потом забываем, что проложенный нами путь сквозь чащу случаен. Этот путь нужен нам, но не лесу. Лес будет продолжать существовать как с тропинками, так и без них. История нашей жизни так же условна, как и тропинка, наугад проложенная в чаще. Люди всегда видят прошлое субъективно. Зато Ирина вольна гадать, какой Джульетта была в пять лет, какой Джульетта была бы в пятьдесят лет, – важно, что из этого активизирует воображение актрисы.
Подход к роли с точки зрения матрицы – это признание того, что мы можем ни с того ни с сего выйти из себя, можем влюбиться без всяких видимых причин, сойтись с человеком без особых на то резонов, испугаться без явного повода.
В ходе репетиций Ирину могут спросить: «Как ты думаешь, почему Джульетта влюбилась в Ромео?» Возможны ответы:
Потому что он хорош собой.
Потому что она хочет наказать своего отца.
Потому что она хочет вырваться из дома.
Все эти ответы – поверхностный, интеллектуальный, циничный – интересны для невидимой работы. Но слово «почему» предполагает наличие у всех явлений объяснимой причины. «Почему» подразумевает: что-то произошло, и из-за этого произошло нечто еще. Все три ответа предполагают наличие познаваемой причины влюбленности Джульетты в Ромео.
Но реальная жизнь не так хорошо организована, как нам бы хотелось. На репетициях мы все время допускаем одну и ту же ошибку – требуем от пьесы рациональности и связности, совершенно не свойственных реальной жизни. Жизнь гораздо более случайна и хаотична, чем мы имеем смелость признать. У любви есть множество причину любых наших действий есть множество причин. Некоторые из этих причин нам узнать не дано. Для каких-то событий и эмоций причин может не быть вовсе. Это допущение тревожно само по себе, но оно может помочь артисту, вязнущему в исследовании персонажа.
Образ и персонаж
Матрица поможет Ирине погрузиться в образность Шекспира. Образность Шекспира в «Ромео и Джульетте» отнюдь не линейна; группы образов появляются, исчезают, вновь появляются преображенными, напоминают о себе отзвуками, умирают и перерождаются. Ирина найдет ключи к тому, что Джульетта на самом деле видит, в бесконечном переплетении образов и идей. Образы Шекспира резонируют друг с другом, питаются друг другом и обогащают воображение артиста.
«Ромео, т-с-с… Ромео!.. Если бы мне
Сокольничего голос, чтобы снова
Мне сокола-красавца приманить!
Неволя громко говорить не смеет,—
Не то б я потрясла пещеру Эхо
И сделался б ее воздушный голос
Слабее моего от повторенья
Возлюбленного имени Ромео…
Светает. Я б хотела, чтоб ушел ты
Не дальше птицы, что порой шалунья
На ниточке спускает полетать,
Как пленницу, закованную в цепи,
И
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене - Деклан Доннеллан бесплатно.
Похожие на Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене - Деклан Доннеллан книги
- Боги, гробницы, ученые - Курт Церам - Исторические приключения / История
- Опер-мечник - Владимир Лошаченко - Фэнтези
- Дом, в котором… не гаснет свеча - Катрина Гростин - Историческая проза / Прочие приключения / Периодические издания / Русская классическая проза
- Камера! Мотор! Магия - Катерина Кравцова - Попаданцы / Повести
- Семь подземных королей (С иллюстрациями) - Александр Волков - Научная Фантастика
