Форма входа
0/0
Магический Театр. Методология становления души - Владислав Евгеньевич Лебедько
- Дата:05.11.2025
- Категория: Психология / Самосовершенствование / Эзотерика
- Название: Магический Театр. Методология становления души
- Автор: Владислав Евгеньевич Лебедько
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Магический Театр. Методология становления души - Владислав Евгеньевич Лебедько. Жанр: Психология / Самосовершенствование / Эзотерика. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Магический Театр. Методология становления души - Владислав Евгеньевич Лебедько:
Магический театр — уникальный метод, рожденный Владиславом Лебедько в 1992 году, дающий шанс окунуться в переживание таинств души — является важным элементом работы человека на пути самопознания, индивидуации и реализации своего потенциала. Является также мощным методом краткосрочной глубинной психотерапии. Магический театр — это не психодрама и не "расстановки", это действительно Магический и действительно Театр, где вы сможете стать актером, режиссером и зрителем мистерии Вашей судьбы. Здесь исследуются и проживаются архетипические сюжеты; здесь происходит таинство превращения внутреннего мира во внешний и обратно с помощью "Зеркала"; Исцеление и трансформация, развязывание кармических узлов, встреча с архетипами и богами, алхимическими потоками, арканными субстанциями; Осознание и преображение фигур Игры Вашей жизни, Импровизация, смех и слезы, прикосновение к настоящему…
Аудиокнига "Магический Театр. Методология становления души" от Владислава Евгеньевича Лебедько
🎭 В этой аудиокниге вы погрузитесь в удивительный мир, где каждый человек - актер, а жизнь - настоящий театр. "Магический Театр" - это не просто книга, это методология, которая поможет вам понять себя, свои желания и цели, и стать настоящим хозяином своей судьбы.
Главный герой книги - это вы. Вас ждут увлекательные приключения, новые открытия и возможность изменить свою жизнь к лучшему. Прислушайтесь к себе, откройте для себя новые возможности и научитесь использовать магию в повседневной жизни.
🌟 Владислав Евгеньевич Лебедько - известный психолог, писатель и психотерапевт. Он помог многим людям обрести гармонию и счастье, научил видеть магию в обыденных вещах и изменить свое отношение к жизни.
На сайте knigi-online.info вы можете слушать аудиокниги онлайн бесплатно и без регистрации на русском языке. Здесь собраны бестселлеры и лучшие произведения, которые помогут вам раскрыть свой потенциал и изменить свою жизнь к лучшему.
Не упустите возможность окунуться в мир магии и тайн, откройте для себя новые горизонты и станьте героем своей собственной истории с аудиокнигой "Магический Театр. Методология становления души" от Владислава Евгеньевича Лебедько.
Читем онлайн Магический Театр. Методология становления души - Владислав Евгеньевич Лебедько
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
я объяснить не берусь и без которого ничего, кроме ролевой игры не получится. Это «Зеркало». Дело в том, что за годы внутренней практики у меня появилась возможность входить в состояние, которое я условно назвал «Зеркало», и не только входить самому, но и передавать его (часа два-три после передачи оно устойчиво держится) тем людям, кого главный герой выберет на роли персонажей своего внутреннего мира. «Зеркало» обеспечивает экологичность — у «актера» не останется в конце Театра то состояние, которое на время действия передает ему главный герой. «Зеркало» убирает на время действия личность «актера», хотя бы он и не имел никакой предварительной подготовки. «Зеркало» приводит к тому, что после ритуала его передачи, а затем передачи роли, «актеру» не нужно ничего объяснять — с этого момента любое, даже малейшее его действие удивительно точно передает то, что происходит во внутреннем мире главного героя. С момента передачи роли, безо всяких объяснений все действующие лица представляют единый организм. На сцене с потрясающей точностью разворачивается механика жизни главного героя. Задача ведущего — драматизация происходящего и фокусировка на основных механизмах затронутого сюжета. Затем, когда драматизация достигает предела, иногда после мучительного тупикового состояния, обостренные противоречия удается сфокусировать в работу души. В этот момент «субличности» тоже внезапно преображаются. Ранее непослушные и неуправляемые, они после ключевого преображения противоречий в работу души, начинают переформировываться, работать согласованно и интегрироваться. Существенно изменяется сама атмосфера действия. В момент интеграции на уровне переживаний идут порой столь интенсивные энергетические процессы, что восприятие участников выходит на качественно новый уровень. Проявляются трансперсональные переживания. Магический Театр завершается, когда у всех участников возникает переживание какого-то нового качества и чувство Целого. Все эти «остановки внутреннего диалога», переживания «длящейся вечности» и т. п…
Тогда, в январе 1992 года, у меня появился какой-то привкус возвышенной трагичности жизни, осознание трагической хрупкости бытия. Часто вспоминались слова Мераба Мамардашвили о неминуемой обреченности всего высокого и прекрасного, которому не на чем держаться в этом мире. Вспоминалось также из Кастанеды — о переживании ужаса и восторга от того, что ты человек… Короче говоря, возникшие беспокойство и шаткость как-то компенсировались романтизмом и патетикой. «Степного волка» Германа Гессе[1], я прочитал на одном дыхании. В то время я был одержим Гештальттерапией и Психодрамой[2] — я использовал эти методы в группе, которую вел на Психфаке, — и то, как у Гессе был описан «Магический Театр», завладело моим воображением, начавшим уже вынашивать идею нового метода работы. Были у Гессе фразы, которые прочно обосновались в моем уме:
«…Как писатель строит драму из горстки фигур, так и мы строим из фигур нашего расщепленного “я” все новые группы с новыми играми и напряженностями, с вечно новыми ситуациями… Он взял фигуры, на которые распалась моя личность, всех этих стариков, юношей, детей, женщин, все эти веселые и грустные, сильные и нежные, ловкие и неуклюжие фигуры, и быстро расставил из них на своей доске партию, где они тотчас построились в группы и семьи для игр и борьбы, для дружбы и вражды, образуя мир в миниатюре…. и так этот умный строитель строил из фигур, каждая из которых была частью меня самого, одну партию за другой, все они отдаленно походили друг на друга, все явно принадлежали к одному и тому же миру, имели одно и то же происхождение, но каждая была целиком новой. — Это и есть искусство жить, — говорил он поучающе, — вы сами вольны впредь на все лады развивать и усложнять, оживлять и обогащать игру своей жизни… Фигуру, которая сегодня выросла в несносное пугало и портит вам партию, вы завтра понизите в чине… а из милой, бедной фигурки, обреченной, казалось, на сплошные неудачи и невезения, вы сделаете в следующей партии принцессу…»[3]
Итак, в течении двух недель у меня сформировалась идея Магического Театра. В январе девяносто второго года мне понятно было, что можно «разобрать» личность «главного героя» в группе на части, затем эти части, в качестве ролей, раздать остальным членам группы и дальше «строить партии». В принципе, что-то подобное я делал уже, занимаясь Психодрамой, но не хватало какого-то магического элемента — как сделать так, чтобы это была не Психодрама, а Магический Театр, где «фигуры» сами знали бы, что им делать и как играть. Для этого нужно было изобрести механизм передачи состояний. Как это делать, я пока только догадывался и вот с этими-то догадками и планом Магического Театра засыпал и просыпался в течении двух недель.
Догадка явилась неожиданно и была основана на опыте моих занятий медитацией и энергетическими практиками. Я отрабатывал тогда для себя специальный ключ к рабочему состоянию во время сеансов психотерапии. Это состояние я называл «Зеркало». Упоминание метафоры «зеркала» в «Степном волке» привела меня к догадке, что не только я сам могу входить в это состояние, но и каким-то, пока загадочным для меня образом, передавать это состояние актерам, чтобы они идеально отражали внутренний мир главного героя.
Уже через неделю после этой догадки и серии проб по передаче состояния Зеркала в паре с моим однокурсником Вовой, состоялся мой первый Магический Театр. У меня был ключ от аудитории на Психфаке. По объявлению пришло шесть человек, да еще были мои друзья: Вовка, Алена и Маша.
Сели в круг, познакомились, рассказали — кто зачем пришел. Я предложил кому-то одному выйти, сесть на центральный стул и обрисовать свою ситуацию. Вышел мужчина лет сорока, — Илья. Сказал, что его мучают страхи. Я «включился» и начал с пристрастием допрашивать Илью, так чтобы он начал, как и было задумано, волноваться. Выделил четыре фигуры: Страх, Злость (на себя, после того, как поддастся импульсу страха), Уныние и Желание Свободы. Илья выбрал на роль Страха Вовку, на Желание Свободы — Машу, на Уныние и Злость еще двоих членов группы. Дальше я вошел в рабочее состояние, и, пытаясь его удерживать, (далее идет то, что описать почти невозможно, но я попробую хоть в каком-то приближении) воссоздал неким нефизическим вниманием «Зеркало» и подходя поочередно к Вове, Маше и еще двоим, выбранным на роль, «входил» внутрь каждого из них этим самым «Зеркалом» (предупреждал, ведь, что коряво буду объяснять). Затем, накладывая руки им на плечи, говорил:
- Ты — Зеркало.
- Я — Зеркало, — отвечал каждый из них, и было видно, что они удивлены
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Магический Театр. Методология становления души - Владислав Евгеньевич Лебедько бесплатно.
Похожие на Магический Театр. Методология становления души - Владислав Евгеньевич Лебедько книги
- Сказки народов мира - Автор Неизвестен -- Народные сказки - Детский фольклор / Прочее
- Сказки немецких писателей - Новалис - Зарубежные детские книги / Прочее
- Живые души, или похождения Лебедько - Владислав Лебедько - Русская современная проза
- Учебник шахматной игры - Хосе Капабланка - Спорт
- Сборник 'В чужом теле. Глава 1' - Ричард Карл Лаймон - Периодические издания / Русская классическая проза
