Искусство Древнего Востока: учебное пособие - Анна Петракова
- Дата:26.06.2024
- Категория: Научные и научно-популярные книги / История
- Название: Искусство Древнего Востока: учебное пособие
- Автор: Анна Петракова
- Просмотров:1
- Комментариев:0
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Литература по теме:
• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 41–44
• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 231–252
• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 11–15
• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 39–66
• А.Л. Пунин. Искусство Древнего Египта. Раннее царство. Древнее царство. СПб, 2008. Серия: «Новая история искусства». С. 351–394
• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 113–179
• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.Иллюстрации к теме:
• Триада Микерина – скульптура фараона Микерина с Хатор и богиней-персонификацией 7-го нома (Каир, Египетский музей, инв. JE 46499). Характерна выдвинутая вперед левая нога у мужчины и сведенные вместе стопы женских персонажей.
• Скульптуры вельможи Рахотепа и его жены Нофрет (Каир, Египетский музей) – характерен темный цвет мужского тела (загар, активная жизненная позиция – воин, чиновник) и светлый цвет женского (жизнь в доме, защита кожи от палящего солнца, в отличие от смуглого цвета кожи в скульптурах служанок).
• Статуя вельможи-писца Каи (Париж, Лувр, инв. Е 3023) – традиционная поза для писца, подробно проработанные элементы тела и очень выразительное лицо. Этим статуя Каи сообразно жизни и профессии отличается от его же статичной и маловыразительной скульптуры из погребения
• Деревянная статуя вельможи Капера (Каир, Египетский музей, инв. CG 34). Во время раскопок был назван рабочими “Sheikh el-Balad” (в отечественной литературе – «сельский староста»). В статуях вельмож передача тела не столь идеализирована, как в статуях фараонов. Кроме того, дерево, как более мягкий материал позволяет более детальную проработку, чем камень.
• Статуя Мерира-анххнес с Пепи II на коленях (Нью Йорк, Бруклинский музей искусства, инв. 39119), каждый из персонажей рассчитан на фронтальную точку зрения, одной общей точки зрения у скульптуры нет
• Фрагмент рельефа из гробницы Древнего царства – четкость изображения на фоне, повторение позы у нескольких фигур, сочетание разных точек зрения при изображении разных частей тела одной фигуры.
• Гуси из гробницы в Медуме, фрагмент росписи из мастабы архитектора Нефермаата и его жены Итет (Каир, Египетский музей, инв. CG 1742). Преобладание линейно-графического начала в росписях.
Контрольные вопросы к теме:
• Каковы хронологические рамки периода Древнее царство?
• Каковы особенности политического и экономического устройства Египта эпохи Древнего царства?
• Где были найдено большинство сохранившихся статуй эпохи Древнего царства?
• Из каких материалов делали статуи в эпоху Древнего царства?
• Как раскрашивали статуи в эпоху Древнего царства?
• Каковы основные позы для статуй фараонов эпохи Древнего царства?
• Какова мера сходства с натурой в скульптурах фараонов?
• В чем разница в изображениях мужчин и женщин в скульптурах вельмож эпохи Древнего царства?
• Как изображали детей в скульптурах Древнего царства?
• Как вел работу скульптор с блоком камня?
• В какой мере круглая скульптура «привязана» к архитектуре?
• В чем отличие статуй вельмож/фараонов от статуэток работников и слуг?
• Что собой представляет мужской костюм в эпоху Древнего царства?
• Что собой представляет женский костюм в эпоху Древнего царства?
• Что такое «резервные головы»?
• Какие материалы использовались для получения красного, желтого, черного, белого цветов?
• Какие материалы использовались для получения зеленого и синего цветов?
• Какие виды рельефа вы знаете?
• Какие виды рельефа использовались в Египте?
• Что изображалось в рельефах и росписях на стенах погребальных комплексов 5 и 6 династий?
• Каковы способы передачи пространства в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?
• Каковы особенности изображения фигур в рельефах и росписях эпохи Древнего царства?Карты: • Карта Египта эпохи Древнего царства – уметь показать Мемфис и Медум
Термины
• Барельеф
• Углубленный рельеф
• КанонПерсоналии
• Хефрен
• Микерин
• Хемиун
• Рахотеп
• Нофрет
• Сенеб
• Каапер
• КаиТема 6 Архитектура и изобразительное искусство Среднего царства (XXI–XVIII вв. до н. э.), 11–12 династии
Распад Египта, первый переходный период, расцвет провинциальных художественных центров. Новое объединение Египта под властью фараонов с юга и новой столицей в Фивах, ориентация на подражание Древнему царству. Особенности развития заупокойной архитектуры при 11 и 12 династиях в Фивах и провинциальных центрах. Комплекс Ментухотепа I и его роль в развитии архитектуры Среднего и Нового царств, декларативный характер постройки, роль колонн во внешнем и внутреннем убранстве храма, появление перистиля и гипостиля. Переснос столицы из Фив в эль-Лишт и возобновление строительства пирамид при 12 династии, постройки Сенусерта III и Аменемхета III, особенности конструкции и стройматериалов пирамид Среднего царства по сравнению с Древним царством. Жилое и храмовое строительство, город Кахун и специфика «пирамидных городов». Особенности скульптуры, рельефов и росписей из столичных мастерских и местных центров. Официальные статуи фараонов – новые функции: статуя-декларация, статуя-знак на границе и т. п. Образ фараона в литературе эпохи Среднего царства. Изменение внешнего облика статуй в связи с изменением функций. Статуи Ментухотепа, Аменемхета III и Сенусерта III, сравнительная характеристика. Новые настроения в литературе и их влияние на нарастание индивидуального начала в изобразительном искусстве («Песнь арфиста», «Беседа разочарованного со своим духом»). Расцвет мелкой пластики в первый переходный период и эпохн Среднего царства – многофигурные композиции из дерева, модели мастерских, лодок и т. п. Рельефы и росписи эпохи Среднего царства – расцвет настенной живописи, изменения канона (композиция, пропорции, цвет, сюжеты) в росписях гробниц вельмож в Бени-Гасане. Расцвет декоративно-прикладного искусства.
Литература по теме:
• История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, Античность. Под ред. М.В. Доброклонского, А.П. Чубовой. М., 1980. С. 45–49
• В.К. Афанасьева, В. Луконин, Н. Померанцева. Искусство Древнего Востока. М., 1976. (cерия: «Малая история искусств» под общ. ред. И.С. Кацнельсона). С. 253–270
• В. Афанасьева, И. Дьяконов, В. Луконин, М. Матье. Искусство Древнего Востока. М.,1968. Серия: «Памятники мирового искусства». С. 15–20
• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. М, 1970. Серия: «Очерки истории и теории изобразительных искусств». С. 67–91
• М.Э. Матье. Искусство Древнего Египта. Л, 2001. С. 180–261
• А. Силиотти. Египет. Долина царей. (Атлас чудес света). М., 2001.
• А.Силиотти. Египет. Пирамиды. (Атлас чудес света). М., 2001.
• Всеобщая история архитектуры в 12 томах. 1 том – Первобытнообщинная архитектура. Архитектура рабовладельческого общества. М., 1970.Иллюстрации к теме:
• Заупокойный храм фараона Ментухотепа I (11 династия) в Дейр-эль-Бахри – сочетание местных фиванских традиций (скальная гробница) и северной мемфисской традиции возведения пирамид, политическая декларация в архитектуре.
• Заупокойная статуя фараона Ментухотепа I (11 династия) (Каир, Египетский музей) – тяжелые формы и контраст цветов характерны для верхнеегипетской скульптуры, строгость соответствия канону – возвращение к традициям Древнего царства
• Город Кахун – пример городов, возникавших при возобновлении строительства пирамид во время правления 12 династии; дает сведения и о городском строительстве в Египте в целом
• Каркасная конструкция пирамид 12 династии – в отличие от пирамид Древнего царства возводились не целиком из камня, а с заполнением щебнем пространства между элементами каменного каркаса; сверху пирамиду «держала» облицовка
• Статуя фараона Сенусерта III – в скульптурах 12 династии нарастает индивидуальное начало (морщины, мешки), подчеркивается личность конкретного фараона, его деяния, заслуги, в большей мере, чем факт сопричастности богам.
• Сфинкс Аменмхета III (Каир, Египетский музей, инв. СG 394) – портретное лицо в официальной скульптуре, приметы быстротекущего времени (возрастные изменения лица) в противопоставление над-временному характеру скульптур Древнего царства.
- Ответы на вопросы для устного экзамена по курсу специализации «Психотерапия»: методическое пособие - Наталия Дзеружинская - Медицина
- Лечебное голодание при внутренних болезнях. Методическое пособие - Алексей Кокосов - Биология
- Мифы и легенды Древнего Востока - Немировский Александр Иосифович - Мифы. Легенды. Эпос
- Экономическая теория: конспект лекций - Денис Шевчук - Деловая литература
- ИТ-инфрастуктура: учебно-методическое пособие - А. Олейник - Прочая околокомпьтерная литература