Форма входа
0/0
Журнал "Если" №07 за 2004 год - СБОРНИК СБОРНИК
- Дата:25.11.2024
- Категория: Документальные книги / Публицистика
- Название: Журнал "Если" №07 за 2004 год
- Автор: СБОРНИК СБОРНИК
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Журнал "Если" №07 за 2004 год - СБОРНИК СБОРНИК. Жанр: Публицистика. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Журнал "Если" №07 за 2004 год - СБОРНИК СБОРНИК:
15 КЭРОЛИН ИВ ДЖИЛМЕНТО, ЧТО НАДО…Отличная возможность разобраться в том, что такое мемы, и убедиться во всесилии масс-медиа.103 Майк КОННЕРВОСТОЧНЫЙ КРАЙ ЛУНЫОказавшись на борту попавшего в шторм космического корабля, не паникуйте! Совокупные эмоции пассажиров гораздо хуже самого шторма.205 Сергей ЛУКЬЯНЕНКОКАЛЕКИУмница, красавица, спортсменка — только что не комсомолка. И, как водится, совершенно не желает подчиняться, несмотря на все старания ее экипажа.3 Чарлз ХАРНЕССЛИЦА«Читать по лицу, как по листу…» Оказывается, это далеко не метафора.89 Далия ТРУСКИНОВСКАЯПЕРЕШЕЙЦЫНаш постоянный автор до сих пор не заглядывала в космические дали. Но вот — не удержалась.195 Фредерик БРАУНШЕСТИНОГИЙ СВЕНГАЛИДля тех, кто не в курсе: Свенгали — зловещий гипнотизер из романа «Трильби» Джорджа дю Морье. Ну а почему у него шесть ног, можно узнать из рассказа классика НФ.263 Сергей КУПРИЯНОВСТУКРечь не о доносчиках. Хотя команда и практикует тайные коммерческие операции.73 ВИДЕОДРОМРазмышления композитора Алексея Рыбникова о музыке в фантастическом кино… Охотник за вампирами — человек, охотник за нечистью — монстр… Фантастические премьеры второго полугодия, которые сможет увидеть российский зритель в кинотеатрах.269 «КРУГЛЫЙ СТОЛ»ВОЗВРАЩЕНИЕ КОРОЛЯ?Вообще-то, королем жанров в фантастике когда-то называли рассказ. А вот возвращается он или нет — пока еще вопрос дискуссионный.274 ЭКСПЕРТИЗА ТЕМЫЭксперты предложили мини-статьи, в которых есть и история, и современное состояние малых форм в трех ведущих фантастических державах континентальной Европы.281 РЕЦЕНЗИИМожно выбрать, что взять с собой в отпуск.299 КУРСОРВ Санкт-Петербурге прошел очередной «Интерпресскон»: кто победители?… В Москве готовится фильм по роману Сергея Лукьяненко «Лабиринт отражений»: кто сценаристы?… В Австралии вручены премии Дитмар: кто лауреаты?279 Глеб ЕЛИСЕЕВБОЛЬШОЙ ГОД ОДИНОКОЙ ПЛАНЕТЫНаконец-то вышла заключительная часть знаменитой трилогии об одном из самых удивительных миров современной научной фантастики.290 Вл. ГАКОВЗАПОВЕДНИК ДОБРА«Город», «Заповедник гоблинов», «Поколение, достигшее цели»… Вряд ли найдется любитель жанра, не читавший этих произведений. Столетие их автора мы отмечаем в августе нынешнего года.302 ПЕРСОНАЛИИНеистощимые на выдумку…
Читем онлайн Журнал "Если" №07 за 2004 год - СБОРНИК СБОРНИК
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
Ноябрь начнется также с мультфильма. В немецкой фэнтезийной ленте «Возвращение в Гайю» (Back to Gaya) главную роль озвучил знаменитый Шон Коннери. Уже четвертую историю о Вороне поведает с экрана фильм «Жестокое причастие» (Crow, The: Wicked Prayer). A в самом конце осени мы начнем пугаться телефонного звонка после американского сиквела-римейка «Звонок 2» (The Ring 2).
Начало декабря также американо-японское: загадочный вирус будет угрожать человечеству в ленте «Злоба» (The Grudge). Человечеству может грозить не только вирус, но и раздавленная в прошлом бабочка — в экранизации знаменитого рассказа Рэя Брэдбери «И грянул гром» (Sound Of Thunder). Мистические события произойдут в уединенном альпийском приюте «Сент-Анж» (Saint-Ange), о них поведает французская лента. А о германском эпосе расскажет видовой фильм «Нибелунги» (Kingdom in Twilight). Традиционными подарками к новогодним праздникам станут рождественская сказка Роберта Земекиса «Полярный экспресс» (The Polar Express) с Томом Хэнксом в главной роли и новый диснеевский фантастический мультик о невероятной семейке суперменов «Суперсемейка» (The Incredibles).
Дмитрий БАЙКАЛОВ
АЛЕКСЕЙ РЫБНИКОВ:
«МУЗЫКА СПОСОБНА НЕ ТОЛЬКО СПАСТИ ФИЛЬМ, НО И ПОГУБИТЬ ЕГО»
Мало найдется в нашей стране людей, не знакомых с творчеством композитора Алексея Рыбникова. Он автор нескольких опер, рок-опер, балетов, а также музыки и песен более чем к сотне кино-, теле- и мультфильмов. Большая часть творчества композитора посвящена фантастике и сказке, и кстати, не только в кинематографе: он написал музыку к фантастическим балету и опере. Сейчас композитор занят в двух крупных проектах — полнометражном мультфильме «Щелкунчик и мышиный король» и фильме Николая Лебедева «Волкодав» по роману Марии Семеновой.
— Алексей Львович, вы композитор с академическим образованием и тем не менее очень активно работаете в таком «легком жанре», как детские фильмы-сказки. Почему вдруг серьезный композитор стал писать «несерьезную» музыку?
— По зову сердца. Свои первые музыкальные произведения я написал в восемь или десять лет, и это была музыка именно к сказкам. Например, одним из первых опытов стал балет «Кот в сапогах». Была также и масса других идей, основанных на синтезе музыки и драматургии — для меня и поныне это самая интересная форма творчества, Ну, а самой любимой сказкой был «Золотой ключик» Алексея Толстого, поэтому, когда мне предложили написать музыку к фильму «Приключения Буратино», я согласился не раздумывая. Для меня это была не просто увлекательная работа, но и очень ответственная — ведь передо мной стояла задача написать музыку, достойную произведения Толстого. Поэтому в том, что академический композитор пишет музыку для фильмов, противоречия нет: в кино умение написать симфоническую музыку с серьезной партитурой — это значительный труд. Кстати, заметьте, сейчас к этому приходит весь современный кинематограф.
— «Приключения Буратино» не первый ваш сказочно-фантастический фильм?
— Верно, Чуть ранее я написал музыку для фантастического фильма «Большое космическое путешествие» — песни оттуда до сих пор поют всевозможные поп-исполнители. По большому счету, фантастика в те годы была моим любимым чтением, я взахлеб зачитывался книгами Лема, Брэдбери, Уэллса, Жюля Верна и многих других авторов.
— С возрастом это увлечение прошло?
— Ну, по правде говоря, сегодня фантастику я уже не читаю. Ее так много стало… Но это не значит, что жанр перестал быть мне интересен. Напротив, если вдруг снова представится возможность написать музыку к фантастической ленте, я буду рад, потому что для композитора это очень благодатная задача. Ведь именно фантастика дает возможность написать музыку разными языками — эстрадным, симфоническим или в электронном звучании. Когда работаешь с подобным сюжетом, свободный полет фантазии ничем не скован, что очень ценно для композитора.
— Вы сотрудничали со многими известными режиссерами сказочного и фантастического кино: Леонидом Нечаевым, Ричардом Викторовым, Марком Захаровым, Владимиром Грамматиковым и другими. Кто из них уделяет наибольшее внимание музыкальному ряду?
— Наверное, Марк Захаров. Зачастую сюжет он подстраивает под музыкальную драматургию, и музыка в его фильмах всегда движется параллельно с повествовательной линией. У Нечаева иной подход к музыкальному сопровождению. Он требует от композитора ярких музыкальных номеров, иначе говоря — хитов, на которых потом выстраиваются ведущие темы. Леонид Алексеевич очень трепетно относится к музыкальному ряду, он убежден, что успех фильма во многом определяет качественный саундтрек. Поэтому работа с Нечаевым строится иначе, чем с Захаровым: музыка создается до начала съемок. Можно сказать, что мы вместе «фантазируем» фильм.
— Ко всем фильмам Марка Захарова музыку писал Геннадий Гладков — кроме одного. Почему для работы над экранизацией пьесы Григория Горина «Тот самый Мюнхгаузен» Марк Анатольевич пригласил именно вас?
— Во-первых, к тому времени с Марком Захаровым мы уже поставили в Ленкоме «Звезду и Смерть Хоакина Мурьеты». Что касается пьесы Гриши Горина, то первоначально она была поставлена в театре Советской Армии. Для спектакля я написал музыку, она, что называется, зазвучала, и у Горина родилась идея: «А как было бы хорошо все это перенести на экран». Горин долго уговаривал Захарова экранизировать «Мюнхгаузена», но режиссер решился лишь после того, когда я по просьбе Григория сыграл Марку Анатольевичу темы из спектакля. Это, кстати, о захаровской методике воплощения на экране произведения.
— Все, конечно же, прекрасно знают вашу рок-оперу «Юнона и Авось», но некоторые темы из нее звучат и в фильме Ричарда Викторова «Через тернии к звездам». Работа над этим фильмом и оперой шла параллельно или действительно музыка из фильма легла в основу «Юноны»?
— Собственно, темы в фильме не звучат, Это музыкальная фактура. Мой учитель А.Хачатурян говорил мне: «Используй кинематограф как лабораторию для апробации своих идей». В те годы не было иных способов попробовать услышать музыку в живом звучании. Поэтому многие композиторы экспериментировали в кино, чтобы потом задействовать эти наработки в опере или балете. Сегодня все гораздо проще: модель симфонического оркестра можно сделать на компьютере, а тогда всю музыку мы писали на бумаге и очень важно было услышать результат. Особенно в области электронной музыки, потому что к синтезаторам невозможно было прорваться, Единственный «Синти-100», занимавший полкомнаты, находился в музее Скрябина, и чтобы поработать на нем, композиторы записывались в очередь на годы вперед, и стоило это удовольствие серьезных денег. А киногруппы оплачивали всю работу, благодаря чему у меня появилась возможность поэкспериментировать с электронным звучанием, Так и с «Юноной»: какие-то наработки, фрагменты я использовал в фильме Ричарда Викторова, а затем прислушался, «пригляделся» к ним и включил в рок-оперу. Кстати, другая тема из «Юноны» — «Белый шиповник» — тоже сначала прозвучала в кино как инструментальная пьеса. Это был фильм «Бедная Лиза», а фактуру для «Звезды и Смерти Хоакина Мурьеты» я опробовал в мультфильме «Черная курица».
— В новой версии «Через тернии к звездам» в качестве композитора значится ваш сын Дмитрий. Чем вызвана такая перестановка сил?
— Это была идея продюсера. Суть ее — преемственность поколений: режиссером выступает сын Викторова, а композитором, соответственно, сын Рыбникова. К сожалению, не все гладко получилось: работа шла в атмосфере конфликта с продюсером, который не желал считаться с мнением профессионалов — в результате мы потеряли контроль над тем, как музыкальный ряд поставлен, как перезаписан и сведен. В моей практике было несколько случаев, когда из-за некомпетентности продюсеров сильно страдало качество материала.
— Продюсеры настолько плохо разбираются в музыке?
— К великому сожалению, они вообще в ней ничего не понимают. За редким исключением. В большинстве же своем это люди некомпетентные ни в кино, ни в музыке и озабоченные только одним: сорвать с фильма куш, при этом сэкономив на чем-то очень важном.
— А как же творческие амбиции?
— Да какие там творческие амбиции! Обратите внимание, сколь безликими и примитивными стали саундтреки отечественных фильмов.
— А вы согласны, что в некоторых случаях именно музыка «вытягивает» фильм?
— Это действительно случается, и довольно часто. Правда, я очень не люблю, когда режиссер говорит: «Знаешь, этот эпизод у меня не вытанцовывается, а вырезать жалко, потому что он несет определенную смысловую нагрузку. Так что напиши-ка мне такую музыку, чтобы эпизод «зазвучал». Сделать-то это можно, и эпизоды действительно «вытягиваются», но полноценного продукта все равно не получается, Идеальный вариант — когда изобразительный ряд эмоционально совпадает с музыкальным, но получается это, увы, не столь часто.
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Журнал "Если" №07 за 2004 год - СБОРНИК СБОРНИК бесплатно.
Похожие на Журнал "Если" №07 за 2004 год - СБОРНИК СБОРНИК книги
- Мистер Ф. это мистер Ф. (пер. В.Гольдича) - Джеймс Боллард - Социально-психологическая
- Журнал 'Домашняя лаборатория', 2006 №12 - Гале - Газеты и журналы / Сделай сам / Хобби и ремесла
- Смотрю, слушаю... - Иван Бойко - Современная проза
- Цикл Скорпиона-4. Вектор Пути. - Степан Мазур - Фэнтези
- Одесский телефон - Михаил Жванецкий - Прочий юмор
