Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
усилий требовал измененный им танец: «Если другие танцовщики старались приспособиться, чтобы не утрачивать изящества, Рудольф только усложнял свой танцевальный рисунок. Напрасно он это делал». Когда Мод Гослинг в мягкой форме предложила ему облегчить свою партию, Рудольф не согласился. Он опасался, что, дав себе единожды слабину, совсем лишится силы. «Если я что-то облегчу, то в следующий раз захочу упростить танец еще больше», – сказал он.
Осенью 1982 года, после пятилетнего перерыва, Рудольфа снова пригласили в Королевский балет – танцевать в нескольких постановках, включая «Баядерку», «Жизель», «Аполлона», «Блудного сына» и постановленный им третий акт «Раймонды». Нуреев также поставил «Бурю» – свою первую оригинальную новую работу для труппы. В один из дней Рудольф встретил Монику Мейсон, незадолго до этого ушедшую со сцены. «Вы больше не желате танцевать?» – удивленно спросил он свою бывшую партнершу. Нет, поправила Рудольфа Моника, она больше не могла танцевать из-за преследовавшей ее практически постоянно боли. «Если бы вы хотели танцевать, – возразил Нуреев, – то не обращали бы внимания на боль».
И все же он начал задумываться о том, чем заняться по завершении исполнительской карьеры. После нескольких лет поисков он приобрел в Вирджинии ферму, которую запланировал со временем превратить в танцевальную академию; Рудольф надеялся, что преподавать в ней будут Фонтейн и Брун. Эта академия обещала стать для него идеальным прибежищем в преклонном возрасте – местом взращивания нового поколения танцовщиков и передачи им традиций, добытых ценою упорного труда. Время от времени Нуреев повторял: скоро ему нужно будет оставить сцену. Но его друзья отлично понимали: он ждал от них возражений. Михаэль Биркмайер, протеже Нуреева и звезда балета Венской государственной оперы, подвозя однажды вечером Рудольфа из венского аэропорта до отеля «Империал», сделал ошибку, согласившись с танцовщиком. «Да, конечно, остановитесь, пока вы еще на вершине, – поддакнул он ему. – Уйдите королем балета!» На следующее утро Биркмайер поинтересовался у Рудольфа: задумывался ли он над их разговором. «Прекратить танцевать? – набросился на него Рудольф. – Ты что, спятил? Придурок! Это была твоя идея, а не моя».
И Нуреев продолжал танцевать – из вечера в вечер, из года в год, то в одной стране, то в другой. «Это моя жизнь, – сказал он репортеру. – Вокруг так много способных, образованных, культурных людей, которые мечутся, пытаясь угадать свое предназначение. И не могут себя найти. А у меня есть цель в жизни». Друзья Рудольфа это хорошо понимали и оправдывали его желание оставаться на сцене. Жаклин Онассис даже пренебрегла своим отвращением к прессе и приехала к танцовщику в «Дакоту», когда тот давал интервью репортеру «Нью-Йорк таймс мэгэзин». Жаклин «благоговела перед ним», как и он перед ней. «По-моему, Рудольф – герой, – твердо заявила она. – Он танцует вопреки времени. Перед вами человек, который будет танцевать, пока сможет – до самого конца, до последнего вдоха».
В то же время Нуреев искал другие способы самовыражения. Он попробовал себя в музыкальной комедии, появившись как танцующий и поющий мужчина в телешоу Джули Эндрюс, и снова попытался стать кинозвездой, снявшись в раскритикованном шпионском триллере Джеймса Тобэка «На виду». Рудольф сыграл в нем агента спецслужб, прикинувшегося знаменитым скрипачом и соблазнившим фотомодель только для того, чтобы использовать ее как приманку для поимки главаря террористической группы. Однако на этот раз Нуреев уступил первую строку в титрах и афишах Настасье Кински – чувственно-прекрасной звезде фильма Романа Поланского «Тэсс», которую Ричард Аведон сфотографировал с питоном, обвивавшим ее обнаженное тело. В действительности именно Кински выбрала на роль главного героя и своего партнера Рудольфа, увидев фотографию молодого Нуреева на складе киноафиш в Голливуде. А Тобэк сразу поддержал ее выбор, заметив, что Нуреев и Кински «могли бы быть близнецами». И полетел в Лондон, чтобы в три часа ночи прочитать Рудольфу сценарий в круглосуточном ресторане. К рассвету Нуреев согласился сниматься у Тобэка. Только режиссер не уточнил, что «На виду» был «фильмом Настасьи», и танцовщик «немного расстроился, убедившись в этом сам».
Он бы расстроился еще больше, если бы узнал, что продюсеры фильма были решительно настроены против него с самого начала. «Валентино» потерпел фиаско, твердили они. А Дэвид Бегельман, по словам Тобэка, даже спросил: «Неужели мы не можем найти на эту роль американского гетеросексуала?» Продюсеры «полагали, что зрители воспринимали Нуреева гомосексуалистом. И предлагали мне три десятка других имен, что означало: “Возьмите любого, только не Нуреева”», – рассказывал потом режиссер. Но выбор Тобэка был окончательным. А на его решение повлиял не фильм «Валентино», а телеинтервью Рудольфа, в которых режиссер разглядел «необычную, ненормальную, извращенную сущность. [Нуреев] не представал на экране традиционным романтическим героем, как можно было бы ожидать. В нем сквозило странное безумие, которое он не мог скрыть»[288].
Согласившись на гонорар в двести тысяч долларов наличными за двадцать три дня работы, Нуреев за неделю до съемок неожиданно потребовал повысить его еще на сто пятьдесят тысяч. У Тобэка, с трудом изыскавшего средства на свой фильм, не осталось иного выхода, как заплатить Рудольфу из своего собственного заработка. Сами съемки прошли вполне гладко; Тобэк и Нуреев часто обедали вместе на съемочных площадках в Париже и Нью-Йорке. Выпускнику Гарварда и бывшему преподавателю английского языка, Тобэку запомнились «продолжительные беседы» с Рудольфом о Достоевском, Малере и философии: «Что бы я ни читал, он уже интересовался этим или даже уже знал. Редко что-то новое оставалось им незамеченным». Тема секса привлекала танцовщика не меньше, чем сам сексуальный контакт. И он с пристрастием «допрашивал» Тобэка о его половой жизни. «Его интересовал секс в любых проявлениях. Он мог прервать ланч ради того, чтобы кого-нибудь подцепить, и всегда возвращался с улыбкой на лице». Прочитав письма Флобера из Египта, Рудольф заявил журналисту: «Секс служил для Флобера освобождением. И для меня он тоже освобождение… да-да, освобождение».
Зная, что у Настасьи Кински были «романтические представления о Нурееве», Тобэк надеялся передать их на экране. Рудольфу нравилась Кински, но, когда режиссер попытался поощрить его интерес к ней, танцовщик ответил полушутя: «Скажите ей пришить себе член и отрезать сиськи, тогда я об этом подумаю». В результате Тобэк переделал их единственную любовную сцену, заставив Рудольфа играть смычком скрипки на ее теле. Во время зимних съемок Рудольф постоянно жаловался на усталость и беспокоился о том, что стареет. Тобэк и Кински были поражены, услышав от него однажды: «Я уже не так красив, как прежде». И поспешили заверить его в обратном.
Довольный своей игрой, Нуреев энергично рекламировал фильм на разных ток-шоу и пригласил Жаклин Онассис на премьерный показ на Манхэттене. Но
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
