Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
ли она его расслышала?
«С чего это вам пришло в голову?»
«Ну, – как ни в чем не бывало, ответил Баланчин, – просто он подходит на эту роль».
Баланчин имел в виду роль Клеонта – находчивого молодого человека, который выступает в разных обличьях (портного, учителя танцев, учителя фехтования, турка), чтобы добиться руки своей возлюбленной у ее честолюбивого отца, мсье Журдена, буржуа, вознамерившегося сделаться дворянином. На роль Люси, возлюбленной Клеонта, Баланчин отобрал Патрисию МакБрайд, на роль мсье Журдена – Жан-Пьера Бонфу, а в кордебалет – студентов Школы американского балета.
«Я давно хотел станцевать в комическом балете, – сказал Нуреев в интервью “Нью-Йорк таймс”. – И это подвигло мистера Баланчина создать такой балет для меня». Это также подвигло мистера Баланчина дать в нем Рудольфу главную роль. Учитывая историю их прежних взаимоотношений, политику хореографа, избегавшего звезд, и то, что оба были величайшими фигурами в балете XX века, союз Баланчина и Нуреева неминуемо вызвал удивление и интерес. «Он такой же, как и все остальные, – не преминул подчеркнуть Баланчин. – У нас одна мать. Мы воспитаны Мариинкой». Хотя, по воспоминанию бывшей танцовщицы «Нью-Йорк сити балле», а на тот момент артдиректора Цюрихского балета Патрисии Нири, Рудольф считал балет «даром Божьим».
Репетиции «Мещанина» начались в феврале 1979 года, премьеру назначили на 8 апреля. Какие бы па ни задавал Нурееву Баланчин, Рудольф всегда старался усложнить свой танцевальный рисунок за счет дополнительных элементов, в частности двойных ассамбле. Он всячески стремился доказать, что в состоянии выполнить задачи любой сложности. Но его силы уже убывали: элевация уменьшилась, позвоночник утратил гибкость, а плие – мягкость, хотя вращения все еще удавались артисту на славу. «Это должно выглядеть просто, – однажды поправил его Баланчин, – как шутка». Но Рудольфу очень хотелось произвести впечатление на хореографа. Тем более, что предыдущим летом к труппе «Нью-Йорк сити балле» в дерзновенном порыве примкнул Барышников. «Я хотел бы стать инструментом в его чудесных руках», – сказал тогда он.
Как ни странно, новый балет Баланчин создал не для Барышникова, а для Нуреева. И все же Рудольф завидовал их отношениям и язвительно комментировал их в разговорах с Питером Мартинсом. «Он все время роптал на Баланчина, что тот не берет его под свое крыло, – рассказывал Мартинс. – А я обычно говорил ему: “Вы будете танцевать за семьсот долларов в неделю? Именно столько получаю я”. (Барышников тоже согласился на обычное жалованье танцовщика «Нью-Йорк сити балле».) Баланчин не только отрабатывал с Барышниковым несколько крупных ролей, включая партию в «Аполлоне», но и по-отечески заботился о Михаиле вне театра. Он регулярно приглашал его обедать к себе домой, где они могли часами беседовать о еде и женщинах или делиться воспоминаниями о России. Баланчин «заменил мне отца», признался позднее Барышников[274].
А Рудольф, естественно, предполагал: если «Мещанин» пройдет с успехом в Нью-Йоркской опере, то Баланчин пригласит его танцевать в нем, а возможно, и в других балетах своей труппы. «Баланчин понимал, что Рудольф был настроен серьезно, – вспоминал Мартинс, – но говорил не о его танце, а о самом Рудольфе как о вещи». Пренебрежение Баланчина к Нурееву выразилось в ответе, который он дал Мартинсу, когда последний попросил повысить ему жалованье. Мартинс хотел купить себе новую квартиру. «Тебе она не нужна», – заявил ему Баланчин. А когда Мартинс стал настаивать, хореограф усмехнулся: «Хочешь быть богатым, как Нуреев? У него вилла в Монте-Карло, дом в Лондоне. И ничего, кроме проблем. За всем этим имуществом кто-то должен присматривать. Тебе и студии хватит. Когда у тебя нет проблем, ты можешь танцевать. Тебе не стоит становиться таким, как Нуреев».
Зная, что у Баланчина после сердечного приступа, случившегося годом ранее, пошатнулось здоровье, Рудольф проявлял к нему в студии особую заботу и внимание. И просил почаще делать перерывы в работе, но Баланчин отказывался отдыхать, а Луиджи каждый день приносил ему из русской чайной борщ или куриный суп. «Может, вы все-таки пойдете домой, полежите, отдохнете или покушаете?» – спросил его как-то Рудольф после длительной репетиции и примерки костюмов. «Нет, нет и нет! Не пойду я домой, – ответил Баланчин. – Зайду куда-нибудь, выпью водки». Иногда, чтобы заставить хореографа присесть хоть ненадолго, Рудольф притворялся, будто сам нуждался в дополнительной тренировке. «Мистер Баланчин, – говорил он, – мне нужно еще позаниматься». (И, похоже, Баланчин, ему верил; «Он так медленно все разучивает», – жаловался он Барбаре Хорган.)
Между собой Нуреев и Баланчин говорили по-русски, хотя Рудольфу такое общение давалось нелегко. «Я уже привык думать по-английски, – признавался он. – Мой английский не так уж хорош, но русский и вовсе плох. Впрочем, мы отлично понимали друг друга». Увы, по свидетельству Сьюзен Хэндл, помогавшей Баланчину ставить «Мещанина», их взаимоотношения были совсем не простыми. И не только Баланчин постоянно спрашивал ее мнение о Нурееве, но и Рудольф хотел знать, что думал о нем хореограф.
Поскольку оба выросли с любовью к музыке, Рудольфу было интересно понаблюдать воочию за подходом сочинителя танцев к музыкальному сопровождению. Его поразило и увлекло то, как Баланчин распределял шаги на счет музыки для па-де-де. Сначала хореограф просил пианиста сыграть последние такты фрагмента. «Потом он выбирал позу или иную комбинацию движений для концовки па-де-де, но это было только предварительной прикидкой, так как потом он просил: «А теперь сыграйте кульминацию перед концовкой». Баланчин работал в обратном направлении, анализируя и определяя момент, с которого мелодический и танцевальный рисунки должны были выстраиваться по восходящей линии. Нащупав кульминацию, с которой музыка меняла свою тональность, балетмейстер говорил: «А теперь займемся хореографией».
Увы, в скором времени участившиеся приступы стенокардии вынудили Баланчина оставить работу над балетом; к великому разочарованию Рудольфа, он попросил поставить для него несколько танцев Джерома Роббинса и Питера Мартинса. Но, по свидетельству Хэндл, Роббинса «Мещанин» совершенно не интересовал, и репетиции стали крайне «напряженными». Не горел большим желанием и Мартинс, до тех пор поставивший только один балет. «Рудольф ждет вас, – сказал он Баланчину, – а вместо этого появлюсь я. Так не должно быть».
«Но так будет, – ответил Баланчин. – Ты сделаешь это, дорогой».
«И я пошел работать, – рассказывал Мартинс. – Помнится, Рудольф явно хотел меня убить, но сдержался. Он делал то, что я просил, но всегда предлагал что-то еще. “Вы хотите так? А можно еще и так”. Но все это говорилось с юмором, потому что мы оба понимали: работу над балетом надо закончить». Перед премьерой Баланчин вернулся отшлифовывать хореографию.
При всей индивидуальности, яркости и живости, которую Рудольф привнес в свою комическую роль, балет не стяжал успеха ни у критиков, ни
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
