Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
танцевать. И все же проекцией самого Нуреева неожиданно оказалась Джульетта. Своевольная, беззаботная, уверенная в себе, его Джульетта представала этакой девчонкой-сорванцом, и Рудольф даже подумывал отдать ее роль юноше (сообразно традиции театральных постановок в шекспировские времена). В отличие от Джульетты, его Ромео был слабым, влюбленным в саму любовь и готовым следовать за ней куда угодно. Их страсть проявлялась в па-де-де в спальне. Далекое от лирического выражения юношеской любви, оно получилось у Нуреева-хореографа откровенно чувственным. Впрочем, в том, что страстная, сексуальная манера Рудольфа отразилась в его танцевальном языке, нет ничего удивительного. В то же время его хореография отличалась не только оригинальностью и эротизмом, но и атлетизмом. И Рудольф порою шел на такой риск, что Патриция Руанн нередко плакала на репетициях, исполняя сложные элементы на пределе возможностей: «У него была такая сила в руках; и если что-то не получалось, он просто хватал первый попавшийся кусок моего тела и сдавливал его. Я уходила со сцены, испещренная этими синюшными полумесяцами…» – вспоминала балерина.
Эклектичная хореография Нуреева отображала различные влияния: если потоки движения и стройная геометрия пространства напоминали кордебалет Баланчина, то падения, сжатия и спиральные пируэты указывали на следы почерка Марты Грэм. И все-таки балет носил все признаки «нуреевского» стиля: быстрые смены направлений, большие прыжковые па и сложные аншенманы были призваны впечатлить публику своей трудностью. По мнению Джона Тараса, хореография Нуреева была рассчитана на его собственное тело, а не на тело партнерши, танцевавшей рядом с ним. И это подтверждало первое соло Джульетты, в котором серии прыжков и быстрых вращений оказывались почти невыполнимыми для любой балерины. «Оно требует немыслимой выносливости, – заверяла Руанн, позднее отрабатывая это соло с Евой Евдокимовой (при том, что техника у обеих балерин была на высоте). – Уже где-то посередине ты ощущаешь себя так, словно вот-вот оглохнешь и ослепнешь, потому что весь кислород уходит на то, чтобы поддерживать работу сердца».
А виной тому, что соло оказалось таким трудным, стало прескверное настроение Нуреева в день его сочинения. Хотя это было пасхальное утро, Рудольф пришел в студию, намереваясь отрабатывать па-де-де в спальне. А там его ожидала записка от дублера Джонаса Кейджа с рисунком довольного кролика с эрегированным пенисом: «Прости, но меня поимел пасхальный кролик». Рудольф не планировал ставить соло, в итоге он «наспех состряпал» вариацию для Руанн. «Сам-то он мог исполнить ее без труда, а мне пришлось помучиться». Но стоило Руанн заикнуться о том, что она с ней не справится, и Рудольф ответил партнерше так, как он множество раз отвечал Фонтейн: «Справитесь».
Работу над «Ромео и Джульеттой» Нуреев завершил по возвращении в Лондон весной 1977 года. Премьера балета состоялась 2 июня в лондонском «Колизее», а затем спектакли прошли в Австралии, Париже и Нью-Йорке. У публики балет, естественно, имел большой успех – благодаря исполнителю главной роли. А вот мнения английских критиков разделились. Некоторые рецензенты, обескураженные отсутствием нежности, посчитали его хуже версии Макмиллана для Королевского балета. Другие восхищались его театральностью и изысканными декорациями Эцио Фриджерио, но хореографию сочли не вдохновляющей. В числе немногих, кто принял балет безоговорочно, был Найджел Гослинг, умолчавший в своей рецензии о собственной причастности к его созданию. С гораздо большим успехом балет прошел спустя год в Нью-Йорке, хотя и американские критики оценили драматическое чутье и эффектное исполнение Нуреева выше его хореографии.
По воспоминаниям Руанн, первые недели спектаклей «почти убили» основной состав «Лондон фестивал балле». Не допуская никаких альтернативных составов, Нуреев заставлял ведущих танцовщиков исполнять один и тот же изматывающий балет по восемь раз в неделю, как привык делать сам. «Он говорил нам: “Вы не должны думать ни о чем, кроме программы, пока она не закончится. Не готовьте пищу, не ходите с тележкой по супермаркету. Питайтесь в ресторане или кафе и выпейте на ночь полбутылки вина, чтобы получше выспаться. А если действительно чувствуете усталость, не делайте класс, но разомнитесь хорошенько у станка перед выступлением. Вы должны подчинить всю свою жизнь одной цели, имеющей значение, – ежевечернему выступлению”». Правда, Рудольф забывал добавить, что за него многие вещи делали другие. Питер Мартинс сильно удивился, увидев однажды Рудольфа в уборной: «Луиджи снимал с него все – туфли, носки, панталоны. Надевал на него пояс, свитер, ботинки. “Рудольф, – сказал я, – у вас же полно денег, неужели вы не можете даже одеваться и раздеваться самостоятельно?”» А он ответил: “Вы что, не понимаете, сколько энергии на все это уходит? Вот потому я и плачу Луиджи”».
К 1977 году четырехлетняя «холодная война» между Нуреевым и Макаровой завершилась. Немало поспособствовала примирению их общая приятельница Армен Бали. В начале 1976 года она хотела залучить Рудольфа на свадьбу Макаровой, но артист слег с пневмонией. Осенью того же года Нуреев и Макарова вновь появились вместе на сцене – Рудольф заменил травмированного Энтони Доуэлла в «Танцах на вечеринке» в «Ковент-Гардене». После спектакля они поужинали в ресторане мистера Чоу с Кеном Расселлом и Фонтейн. А в скором времени договорились вернуться в Париж – место их знаменитой ссоры, чтобы станцевать «Сильфиду» с Шотландским балетом. Их успех был настолько велик, что Макарова согласилась выступить в июне 1977 года на фестивале Нуреева в лондонском «Колизее». С Макаровой, Сеймур и Фонтейн, танцевавшими с ним на одной сцене (а в случае с «Сильфидами» и в одном балете), тот сезон стал кульминационным пунктом в карьере Рудольфа. Но он же оказался и тестом на выносливость: в течение шести недель Нуреев выходил на сцену каждый вечер. А ведь фестиваль проходил сразу же после премьеры его «Ромео и Джульетты», когда Рудольф за три недели станцевал двадцать пять спектаклей. Тем не менее в его выступлениях на фестивале «крайне редко ощущались недостатки энергии или скованность конечностей – минимальное наказание танцовщику за переработку, – подивился критик Джеймс Монаган. – Возможно, в тридцать девять лет Нуреев танцевал не совсем так, как в двадцать девять, но всегда с полной отдачей… Похоже, Макарова стала для него тонизирующим средством».
Через два года, когда Макарова выступала в Сан-Франциско с «Американ балле тиэтр», она внезапно осталась без партнера в «Лебедином озере». Доуэлл заболел, и Рудольф, в срочном порядке вызванный Армен Бали, прилетел из Нью-Йорка его заменить. Хотя сначала даже не поверил Бали: «Она действительно хочет танцевать со мной?» Утренняя пресса успела объявить о замене, и на дневном спектакле в четверг оперный театр был заполнен до отказа, вплоть до стоячих мест. Несмотря на размолвки и пренебрежительные замечания, которые Рудольф иногда высказывал об уме Макаровой, он явно ощущал с
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
