Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
даже расшифровывать его указания, – вспоминал балетмейстер Дэвид Скотт. – Многие сочли бы его резким, но я думаю, он старался по возможности беречь свою энергию».
Каким-то чудом балет был поставлен всего за один месяц, в течение которого не только бюджет, но и танцовщики оказались доведены до крайнего предела. Они еще никогда не работали со звездой такой величины и темперамента, как Нуреев, и этот опыт оказался для них и захватывающе увлекательным, и до ужаса изнуряющим. В самые тяжелые дни Рудольф превращался в их глазах в «Чингисхана». Он не только прогонял с танцовщиками все три акта и семь сцен балета по два раза в день, но и заставлял их работать за гранью своих возможностей. В процессе подготовки Нуреев давал им то, что Вероника Теннант, прима-балерина труппы, назвала «великими уроками сценического мастерства. Поработав с ним, мы осознали, что оно во многом определяется взаимодействием с публикой», – признавала она.
Селия Франка, за плечами которой была британская школа режиссуры, всегда старательно избегала нарочитой, броской эффектности, и канадцев это удовлетворяло. Но Рудольф хотел, чтобы его балерины «блистали», и настаивал, чтобы они носили на сцене фальшивые драгоценности. Франка, хоть и ориентировалась во всем на Нинетт де Валуа, но энтузиазма Дамы в отношении Рудольфа и его дерзкого, напористого русского стиля не разделяла[246]. Да и ее автократические методы мало сочетались с его стилем работы. После препирательств с Рудольфом по поводу едва ли не всех аспектов его постановки Франка отошла в сторону, предоставив Нурееву руководить ее труппой. «Она самоустранилась и не лезла в мои дела», – вспоминал артист. Но Франка перестала также появляться на репетициях, хотя Рудольф дал ей роль злой феи Карабос. И репетировавшая вместо нее Виктория Бертрам, Карабос второго состава, записывала для Франки все рекомендации.
Трем старшим балеринам труппы предстояло сменять друг друга в роли Авроры, но в первый же день репетиций взгляд Нуреева упал на Карен Кейн – высокую, элегантную, темноволосую красавицу и самую молодую из основных танцовщиц коллектива. «Почему не она исполняет Аврору?» – поинтересовался он у Франки в присутствии всей труппы. Кейн должна была танцевать Главную фею и Флорину в па-де-де Голубой птицы, а в паре с Нуреевым ей предстояло выступать только в «Лебедином озере» Бруна[247]. Рудольф настоял, чтобы Кейн стала одной из его Аврор, и усердно тренировал ее в течение следующих нескольких месяцев, отрабатывая все элементы и нюансы исполнения – от высоты ее пор-де-бра до способов маскировки ее недостатков. «Ваши руки не такие уж и короткие, – объяснял он ей. – Это ваше тело чересчур коротко в сравнении с руками. Вы всегда должны вытягивать руки прямо – никаких округленных предплечий или согнутых запястий…» В другой день Рудольф обратил внимание на волосы Кейн. Ее лицо слишком длинное и узкое, заявил он балерине: «Делайте, как Марго, – взбивайте волосы!» А наблюдая в первый раз в исполнении Кейн выход Авроры с взрывными прыжками, он одобрительно кивнул: «Она выглядит как маленький кролик, прыгающий через изгородь».
Рудольф настаивал, чтобы во время выступления Кейн смотрела ему в глаза. «Из всех его просьб эту выполнить мне было труднее всего, – признавалась потом балерина. – Я была очень робкой, и смотреть в эти пронизывающие зеленые глаза было для меня слишком». А когда она все-таки смогла это делать, Рудольф начал проверять ее концентрацию. Глянув в сторону кулис, он мог спросить: «Милый юноша, кто это?» – как раз в тот момент, когда Кейн в середине променада отчаянно пыталась балансировать на одной ноге. «Он обладал сверхъестественной способностью видеть одновременно все, что происходило на сцене». Как и Фонтейн, Кейн, стоя на пальцах, была на три дюйма выше Рудольфа. Большинство танцовщиков не любит партнерш выше их ростом, но Рудольфа это побуждало «отстаивать свою позицию» с помощью более размашистых, экспансивных движений.
Кейн в итоге стала первой международной балетной звездой канадского происхождения. И впоследствии она всегда признавала, что никогда не реализовала бы свой потенциал без постоянных подстегиваний Рудольфа: «Я не была особо честолюбивой или уверенной в себе, но его усилия меня зажгли… Чем больше он от меня требовал, тем больше я отдавала. И чем больше я отдавала, тем больше возможностей, заложенных в себе, открывала. Я действительно прошла большой путь на его парах…»
Образцовыми исполнительницами роли принцессы Авроры Нуреев считал Дудинскую и Фонтейн. Он описывал, как Дудинская «вертелась волчком в двойных вращениях», восхищался изяществом линий и фиксирования движений, чутким следованием музыке и тонкостью фразировки Фонтейн и побуждал канадских танцовщиц добиваться того же. Труднее всего им давалось Розовое адажио – один из самых сложных в техническом отношении танцев в каноне балерины, полный рискованных балансов и пируэтов[248]. «Прошлой ночью я звонил Марго по вашему поводу, – сказал как-то Рудольф Веронике Теннант, наблюдая за ее отчаянными усилиями. – Она посоветовала вам больше думать о том, как сохранить равновесие в плечах, чем о балансировании на мысках». Совет Марго оказался той самой подсказкой, в которой так нуждалась Теннант, и Рудольф был очень доволен тем, что смог решить эту задачу. Еще с большим удовольствием он шокировал благопристойных канадок. Показывая Кейн расстояние, которое ей следовало пройти на пуантах во время их большого па-де-де, «он не произнес слова “пенис”, но показал жестами этот орган довольно приличного размера. Не такой образ мне хотелось иметь перед глазами в тот момент. А когда мы дошли до этого места на сцене во время выступления, я заметила, как заблестели его глаза, словно хотели сказать: “Ты помнишь, что я тебе говорил”. Я отлично поняла, что происходило у него в голове», – рассказывала балерина.
При всей своей «вербальной вульгарности», как выразился один из его друзей, в личной жизни Рудольф отличался обостренным чувством приличия. Он редко демонстрировал на людях свою привязанность к Уоллесу Поттсу, хотя и выдавал ее голосом, когда заводил о нем речь. В Торонто Рудольф и Уоллес жили в отеле «Король Эдуард», неподалеку от городской студии труппы. Уоллес занимался съемками репетиций Рудольфа и приходил в студию, когда артист в нем нуждался. Тяготясь консерватизмом Торонто, Рудольф временами позволял себе расслабиться и отправлялся в один из немногочисленных порнокинотеатров города. Иногда он приглашал с собой на сеанс Бетти Олифант. 54-летняя Олифант, приятельница Бруна, была основательницей балетной школы труппы. «Он считал меня кем-то вроде матери, и ему казалось забавным сводить “чопорную Бетти” на порнофильм», – рассказывала она.
Премьера «Спящей красавицы» состоялась 1 сентября в Национальном центре искусств Оттавы. В заполненном до отказа зале присутствовали премьер-министр Пьер Трюдо и
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
