Форма входа
0/0
Вацлав Нижинский. Новатор и любовник - Ричард Бакл
- Дата:24.10.2024
- Категория: Биографии и Мемуары / Музыка, музыканты
- Название: Вацлав Нижинский. Новатор и любовник
- Автор: Ричард Бакл
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Вацлав Нижинский. Новатор и любовник - Ричард Бакл. Жанр: Биографии и Мемуары / Музыка, музыканты. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Вацлав Нижинский. Новатор и любовник - Ричард Бакл:
В книге повествуется о короткой, но необычайно яркой творческой судьбе и жизненной драме Вацлава Нижинского, которого современники называли богом танца, чьим талантом восхищался Шаляпин, кому рукоплескала театральная публика многих европейских столиц. Автор опирается на обширный, порой уникальный документальный материал, воспоминания современников великого танцовщика.
Читем онлайн Вацлав Нижинский. Новатор и любовник - Ричард Бакл
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
одна из «звезд» не выступала, по его мнению, изменило все. «Мы часто убеждаемся в том, что индивидуальность играет не слишком значительную роль в этом новом и ярком зрелище, но теперь мы вынуждены признать, что „ансамблю“ недостает былого очарования…» Мясин, полагал он, не был ни великим танцором, ни великим мимом: он не был Нижинским. Больм обладал «жизненной силой и энергией», но не мастерством раскрытия характера своего персонажа, и этот же недостаток ограничивал изысканный танец Гаврилова. Маклецова преуспела в технике танца, но ей не хватало поэтичности или способностей к интерпретации. «В таком балете, как „Жар-птица“, она просто оскорбляла взгляд. Далекая от интерпретации балета, она давала полное представление о том, как не следует танцевать». Лопухова была обаятельна и «шаловлива», но в партиях «примы-балерины», принятых от Маклецовой, «она безнадежно ошибалась в элементах». Чернышева максимально использовала данные ей возможности, главным образом мимические. Реваль досталось не меньше: «Ее Клеопатра показалась мне скорее парижской кокоткой, чем египетской царицей». Но, несмотря на эти неодобрительные замечания, ван Вехтен считал, что Дягилев продемонстрировал Нью-Йорку «лучшие образцы сценического искусства, чем приходилось здесь видеть прежде». Точно таким же было и мнение Дягилева, а также общий смысл почти всех публикаций в прессе.
Помимо «Жар-птицы» (с Мясиным в роли Царевича и Чекетти — Кощея), «Шехеразады», «Зачарованной принцессы» и «Ночного солнца», в первую неделю были показаны еще четыре балета: «Сильфиды» с Лопуховой, Чернышевой и Больмом, «Послеполуденный отдых фавна» с участием Мясина, «Карнавал» с Лопуховой и Больмом и «Князь Игорь» с Больмом. «Шехеразада» была дана вновь на субботнем утреннике вместе с «Фавном», и вследствие жалоб, поступивших после первых представлений, в зале находились полицейские надзиратели. Джону Брауну, главному администратору «Метрополитен-опера», было приказано внести определенные изменения в балеты до того, как они вновь могут быть показаны. Цензурная полемика попала в газеты. Реклама парижского скандала по поводу «Послеполуденного отдыха фавна» уже подготовила почву для возмущения американских моралистов, а «Шехеразада» вызвала всплеск расистских настроений. Мысль о том, что «белая» (хотя и восточная) женщина взяла в любовники негра, показалась настолько отвратительной, что в связи с этим, как писал Карл ван Вехтен, даже возникли «разговоры о том, что в спектакле чернокожие невольники должны быть отделены в гареме от белых». В то время как полиция предпринимала свои действия, Католическое театральное движение распространяло собственный бюллетень против Русского балета*[344].
Программа второй недели состояла из балетов «Павильон Армиды» с участием Маклецовой, Больма и Чекетти, «Петрушка» с Мясиным, Лопуховой, Больмом и Чекетти и «Тамара» с Больмом и Реваль. Первый сезон в Нью-Йорке закончился 29 января, и труппа отправилась в поездку по стране. Самой длительной была остановка в Бостоне — десять дней. Здесь Маклецова покинула Русский балет. После спектаклей в Олбани и Детройте в Чикаго были впервые исполнены «Клеопатра» с Реваль и Больмом, а также «Призрак розы». По случаю ожидаемого прибытия Нижинского для участия во втором нью-йоркском сезоне американские газеты опубликовали сообщения о постигших его злоключениях. 1 февраля Вацлав и Ромола были вызваны в американское посольство в Вене, где им сообщили, что посол получил разрешение на отъезд «условно освобожденного» Нижинского в Соединенные Штаты к Дягилеву. Но были поставлены два условия: Нижинский не должен возвращаться в Россию, а Ромола и Кира должны остаться на месте в качестве заложников. Вацлав отверг второе условие, и в итоге оно было снято под поручительство посла. Следующим вечером они уехали в Берн. На границе со Швейцарией произошла недельная задержка, во время которой их подвергли обыску, а затем Нижинские прибыли в гостиницу «Бернерхоф». В их честь был дан обед в русской дипломатической миссии и вручены дипломатические паспорта. Два дня спустя в Лозанне Нижинский ознакомился со своей частью контракта Дягилева с «Метрополитен-опера» и, хотя состояние отношений с Дягилевым его беспокоило, охотно согласился танцевать в стране, которая так много сделала для его освобождения. Он также узнал, что выиграл в лондонском суде иск о взыскании с Дягилева денежного долга*[345].
Во время пребывания Вацлава и Ромолы в Лозанне их навестил Стравинский, живший неподалеку в Морже. Они вели горячие дискуссии. Стравинский тоже был обижен на Дягилева, который забыл об обещании организовать для него официальное приглашение дирижировать своими балетами в «Метрополитен-опера».
Февраль в Берне приближался к концу, когда пришла телеграмма от Астрюка.
Астрюк из Парижа Нижинскому в Берн, 1 марта 1916 года:
«Немедленно свяжитесь с советником посольства Испании графом Даниелем де Прадере, который будет способствовать Вашему отъезду в Америку».
Последние приготовления были сделаны, и 24 марта Нижинские прибыли в Париж, где провели один день до отплытия судна. Графиня Греффюль сделала все необходимое, и Ромола получила возможность подготовится к Нью-Йорку. Вместе с Вацлавом они «посетили лучших портных и шляпные магазины. Никто не узнал бы нас через двадцать четыре часа, когда мы шли по набережной Д’Орсе, чтобы сесть в поезд. Мы были элегантно одеты, за нами с цветами следовали горничная, няня и мистер Рассел (из „Метрополитен“) в сопровождении шестнадцати чемоданов. Многие старые друзья и почитатели Вацлава пришли проводить нас». В Бордо Нижинский послал Астрюку визитную карточку, «с выражением самой горячей благодарности», возможно, с приложенными цветами, а затем компания села на французский лайнер «Испания». С ними была невеста Больма, о которой они обещали ему позаботиться. Во время плавания Нижинский познакомился с корабельным врачом Луисом Море, знаменитым гравером, который проявил большой интерес к его системе записи танцев.
Из Бостона Русский балет отправился в турне по шестнадцати городам, уехав далеко на запад, до Канзас-Сити. Труппа, оркестр и технические работники передвигались в специальном поезде с пульмановскими вагонами. Во время «однодневных выступлений», негативный опыт которых русские артисты приобрели впервые, все ночевали в поезде, но в городах, где спектакли давались несколько вечеров подряд, таких, как Детройт, Чикаго, Индианаполис, Цинциннати, Кливленд, Питтсбург и Вашингтон, они останавливались в отелях. Первое выступление Русского балета в Вашингтоне 23 марта было отмечено посещением президента Вильсона с супругой. Здесь до труппы дошло известие, что Нижинский находится в пути и прибудет к открытию сезона в «Метрополитен-опера».
Однако Нижинский опоздал на первое представление в «Метрополитен-опера», состоявшееся 3 апреля: его корабль должен был войти в док на следующий день. Программа открытия состояла из «Призрака розы», «Сильфид», «Петрушки» и «Князя Игоря». Для Нью-Йорка только «Призрак розы» был новинкой: танцевали Лопухова и, в отсутствие Нижинского, Гаврилов. Рассерженный критик из «Мьюзикал Американ» писал, что «мастерство Нижинского как педагога неравноценно его искусству танцора, ибо его ученик развлекал сам
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Вацлав Нижинский. Новатор и любовник - Ричард Бакл бесплатно.
Похожие на Вацлав Нижинский. Новатор и любовник - Ричард Бакл книги
- Улыбка - Рэй Брэдбери - Научная Фантастика
- НЕСКАЗАННОЕ - МАРИ ЮНГСТЕДТ - Криминальный детектив
- Новатор (СИ) - Лапышев Алексей - Попаданцы
- 20-ть любительских переводов (сборник) - Рид Роберт - Мистика
- СССР и Гоминьдан. Военно-политическое сотрудничество. 1923—1942 гг. - Ирина Владимировна Волкова - История
