Форма входа
0/0
Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
- Дата:18.09.2024
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Название: Нуреев: его жизнь
- Автор: Диана Солвей
- Просмотров:0
- Комментариев:0
Уважаемые читатели!
Тут можно читать бесплатно Нуреев: его жизнь - Диана Солвей. Жанр: Биографии и Мемуары. Так же Вы можете читать полную версию (весь текст) онлайн книги без регистрации и SMS на сайте Knigi-online.info (книги онлайн) или прочесть краткое содержание, описание, предисловие (аннотацию) от автора и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.
Описание онлайн-книги Нуреев: его жизнь - Диана Солвей:
«Никогда не оглядывайся назад, иначе свалишься с лестницы», – любил говаривать Нуреев.Рудольф Нуреев смог переосмыслить и усовершенствовать свое искусство так, как не удавалось ни одному другому танцовщику ни до него, ни позже. После побега на Запад он всего за несколько месяцев сумел изменить восприятие зрителями классического балета и, по сути, создал совершенно новую балетную аудиторию. Нуреев не только вернул значимость мужскому танцу и мужским партиям в балетных спектаклях, но и привнес чувственное, сексуальное начало в это искусство, долго ассоциировавшееся с хрупкими, воздушными героинями и их эфемерными партнерами. Исколесив земной шар, Нуреев стал самым путешествующим танцовщиком в истории, странствующим проповедником балета.В книге развенчивается множество популярных мифов, которые сопровождают фигуру Нуреева до сих пор: например, автор книги Диана Солвей убедительно доказывает, что бегство Рудольфа из СССР не было заранее спланированным решением. Для работы над биографией она отправилась в Россию, чтобы собрать воедино информацию о ранних периодах жизни Нуреева, вплоть до его эмиграции. Ей удалось заполучить недавно рассекреченные документы, а также личные интервью с его друзьями, родными и даже с некоторыми конкурентами. Объективно изучив материалы, Диана Солвей по крупицам воссоздает реальный портрет Нуреева и проливает свет на прежде неизвестные факты его биографии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Читем онлайн Нуреев: его жизнь - Диана Солвей
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
в воздухе Нуреев в черном трико; заднюю обложку занимал менее традиционный, портретный снимок: по-мальчишески насмешливый Рудольф в белой рубашке с открытой шеей – одни скулы и ямочки, сверкающие под густыми, пушистыми бровями глаза и пухлые губы, растянутые в ухмылке. Назвать это лицо идеальным не позволял лишь заметный детский шрам на верхней губе.
Нью-йоркской публике уже довелось познакомиться с Нуреевым, правда, бегло – он выступал на сцене в Бруклине и в телевизионной программе «Белл телефон ауэр». Теперь ей предстояло увидеть Рудольфа с Фонтейн в нескольких полномасштабных балетах. Гастрольный сезон Королевского балета открывался под непрерывный рекламный огонь; «Ньюсуик» провозгласил их «самым прославленным балетным дуэтом». И все же в вечер открытия партию принца Флоримунда в паре с Фонтейн – принцессой Авророй исполнял не Нуреев, а Дэвид Блэр. Нуреев танцевал в третьем акте Голубую птицу, которая никогда не была его лучшей ролью[196]. Памятуя о его статусе приглашенного артиста, Нинетт де Валуа не рискнула сразу уступить ему приоритетное внимание, в ущерб своим танцовщикам. Но пресса не колебалась. «Ему оказывали внимание, совершенно непропорциональное его значению для труппы, – посетовал один обозреватель со стажем. – Такое впечатление, будто метеор затмил Луну, планеты и восходящие звезды».
И тем не менее Королевский балет взорвал местную публику только на второй неделе гастролей, когда пара Фонтейн – Нуреев наконец-то дебютировала на нью-йоркской сцене, вписав еще одну ярчайшую страницу в историю балета. Невзирая на огромную популярность у нью-йоркской аудитории, одна Фонтейн без Нуреева никогда не собирала полного зала. Их первая совместная «Жизель» 25 апреля увенчалась двумя десятками вызовов на поклон, а зрители «сотрясли “Метрополитен” громоподобными криками “браво”, – засвидетельствовал на следующий день в “Нью-Йорк геральд трибюн” Уолтер Терри. – Когда они находились вдвоем на сцене, смотрели друг на друга, улыбались друг другу, плакали, прощали или глядели в лицо смерти, все остальное меркло и создавалось впечатление, будто бы во всем мире были только два человека. Вчера вечером зрители… повставав со своих мест, визжали – именно визжали – аж полчаса. Их глазам предстало величие, и они это осознали». Прошло четыре дня, и после исполненного ими па-де-де Черного лебедя спектакль прервали на пять минут оглушительные аплодисменты. Во время коды, едва утих гул восхищения Нуреевым, Фонтейн «подняла ставки» еще больше, выйдя на совершенно новый уровень исполнения – она настолько долго держала на высоте свою вытянутую в арабеске ногу, что зрители дружно ахнули. Нуреев вселил в балерину такую веру в свои силы и технические способности и такую смелость, что она превзошла даже саму себя в молодости. Александр Грант, исполнявший в том же акте неаполитанский танец, стал свидетелем этого преображения прямо на сцене: «Важнейшей, замечательнейшей особенностью Марго было то, что чем больше перед ней возникало трудностей, тем лучше она танцевала. Рудольф порою злился на себя из-за какого-то огреха и не скрывал этого, оставляя Марго почти без поддержки. А она, когда понимала, что Руди трудно или у него не получается так, как хотелось, становилась еще прекрасней. И Рудольфу приходилось успокаиваться, чтобы с ней сравняться, иначе она вырвалась бы вперед».
Их партнерство в равной степени зиждилось на взаимном вдохновении и соперничестве. Ни на миг не возникало ощущения, будто на сцене «все шло легко, – рассказывал Кит Мани. – Марго сознавала, что Рудольф будет отстаивать свое право на часть сцены, а Рудольф понимал: отступи он хоть на минуту, и инициатива в спектакле будет им упущена». И Фонтейн, и Нуреев обладали безошибочным чутьем, позволявшим им устанавливать тесный контакт с аудиторией. Хотя достигали они своих целей разными средствами. Если Фонтейн была скромной балериной и с благодарностью принимала любовь публики, обожавшей ее за приятные манеры и благонравие, то Нуреев осмеливался провоцировать зрителей на неприязнь к себе. Чем сильнее они им восхищались, тем больше танцовщик от них дистанцировался. Все последствия просчитывались им заранее. «Я, как и все артисты, мазохист, – говорил Рудольф, – а зрители – садисты. Или наоборот. В тот момент, когда они видят кровь, твою слабость, они готовы разорвать тебя на куски. Они хотят, чтобы их запугали, и, когда я их запугиваю, получают настоящее удовольствие…» В тот вечер, когда Марго и Рудольф впервые танцевали в Нью-Йорке «Корсара», аплодисменты длились вдвое дольше самого танца и затихли только после того, как поднялся занавес для следующего балета. «Оправдать ваши ожидания способно лишь чудо, – предупредила “Чикаго америкэн” зрителей, с нетерпением ждавших их выступления. – К счастью, Нуреев – чудесный танцовщик».
И на сцене, и вне ее эта пара стала национальным феноменом, «самой волнующей маленькой командой в шоу-бизнесе», привлекавшей на спектакли сонмы шумных идолопоклонников. «Мы не привыкли к кричащей и вопящей публике, – вспоминала Антуанетт Сибли. – Это было совершенно не похоже на Марго, которая, в общем-то, и прежде была крупной звездой. Она и раньше получала массу почестей и цветов, но все это происходило очень спокойно, без диких, беснующихся людей и всего такого».
Но временами, конечно, раздавались и недовольные голоса. Бывший критик «Нью-Йорк таймс» Джон Мартин, не дождавшись окончания сезона, в пух и прах разнес Нуреева на страницах популярного художественного еженедельника «Сатэрдей ревью». «Интернациональный гламурный парень» погубил Королевский балет и, в частности, Фонтейн, обвинял критик. «Некоторые из нас пытались прикрывать рукою один глаз и смотреть только на нее, да что толку… она словно отправилась на грандиозный бал с жиголо…»
Тем временем Советы пытались вообще не допустить Нуреева на бал. За несколько месяцев до нью-йоркского тура Сол Юрок и Дэвид Вебстер, главный администратор Королевского оперного театра, встретились в Москве с советским министром культуры Екатериной Фурцевой с целью обсудить участие Нуреева в гастролях. Фурцева выразила недовольство тем, что Нуреев вызывал «нездоровый интерес и суматоху в прессе». На что Юрок парировал: исключение танцовщика из гастрольной группы вызовет еще большее волнение и добавит антисоветской шумихи. Хуже того: его, Юрока, заклеймят агентом Советов, в результате чего он лишится возможности пропагандировать советское искусство и знакомить Европу и Америку с русскими артистами в такое важное время – период нарастающей напряженности между Востоком и Западом.
Юрок вышел победителем из этого противостояния. Правда, только после того, как вопрос обсудили в многочисленных отделах Центрального комитета партии. Но этим дело не закончилось. Будучи не в состоянии воспрепятствовать триумфу Нуреева на Западе, Советы принялись чернить его дома. И как раз во время гастролей Королевского балета в Нью-Йорке о бегстве Нуреева на Запад официально объявили в советской печати. В статье «ОН НИКОГО НЕ ЛЮБИТ И ВСЕХ ПРЕДАЕТ» «Известия» сообщили читателям
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Нуреев: его жизнь - Диана Солвей бесплатно.
Похожие на Нуреев: его жизнь - Диана Солвей книги
- Система: След крови - Sia Tony - Детективная фантастика / Любовно-фантастические романы / Эротика
- Пролог в поучениях - Протоиерей (Гурьев) Виктор - Православие
- Искатель. 1985. Выпуск №6 - Борис Барышников - Прочие приключения
- Александрийский театр. Щепкин на петербургской сцене - Виссарион Белинский - Критика
- Тайна открытой двери - Валерий Бабынин - Религия
